绝望写手第三季

吉永小百合，在山田洋次的电影里第四次扮演母亲了吧？御用母亲。

太絮叨了，客气到很不习惯

就像川流不息的隅田川，山田洋次的电影总是看似平平无奇，却用人情的力量化解一切世间愁苦，非常通达。年纪越大看，就越觉得有意思。

“带我一起去北海道吧”原来这种为爱情付之一炬的冲动是不会分年龄的，一切都出于人类最纯粹、最原始的情感。烟花未曾照耀到的地方，依旧还有仰望天空的笑脸，这是给生活也是给自己最好的情书。

很难评，就像为了一个所谓的结局专门拍的剧情，无聊且乏味。

#SIFF2023-24 反感一些假意亲密的劝告，用违背的方式抵抗疏离的事实。山田洋次有那么多经典家庭片，不必是这一部。

山田洋次把中老年人，日常生活中的压力，琢磨得明明白白的。

@高先 4+。经典山田洋次：三板斧老套路（全片所有剧情均毫无新意）+剧情杂乱无章四分五裂+喜欢塞一些和剧情关系不大但是看上去好像很美很温馨的场景。此外，一些剧情的逻辑根本站不住脚，或者就是铺垫不够。无序和缺乏逻辑正好是本人的雷点。/当然本片同样也存在日本家庭文艺作品常见的男凝现象，该问题在日影里面实在太普遍了以至于有时候都忘了这是一个需要单独提出来的问题。/演员阵容是《记我的母亲》全面弱化版。/这批演员的声线（大泉洋、yyyy、YOU）同时出现，实在有点难顶，尤其是江原阿姨的。

特别喜欢。对我来说可能剧情、演技，镜头等等这些在这部电影里都不太重要了，它给了我一个脱离现实忘记一切喘口气的机会。最后看着花火绽放的那一幕坐在座位上不自觉地开始流泪，好像在花火绽放的瞬间自己心里积压已久的情绪也随之释放了，不是为任何情节而感动，只是被那一瞬间所触动。p.s.唯一遗憾是见面会最后唯一的提问名额给了一个普信男导演用来推销自己。

在妈妈面前，可以永远是小朋友。

導演劇本都不行，全靠演員即興表演在撐。

献给失败者！请大家从今天开始以失败为荣！

总觉得像电视电影，过于平淡

#GH試片 停一停，這樣的中年男性社畜故事停一停，老爺子年屆九十精力仍然旺盛，但也難再擠出什麼新鮮見聞啦！日安，母親大人——對話的對象是母親，也難怪女性的自主意志與自信灑脫仍是建立在乖順、服從的想像客體之上，包括看似叛逆的女兒，寫滿了老年人的刻板想像。還有一點真誠發問，老宅的室內戲場景都是棚拍的嗎？那個光影營造的呈現真的加深了城市中心和近郊對比的虛浮感，生存競爭壓力與老家田園牧歌建立在這樣的風貌上實在是太不可信惹。真的，我要去重刷《海女》！！！

吃饱了撑的片子。

把一个王八蛋塑造成老好人也是醉了，一星全给大泉洋的演技，辛苦了，至于那个大妈就别拌女大学生装能了

对山田洋次来说，这个风格是一种坚持，但撇去对他的滤镜来说，不论是节奏还是叙事，或许都是一种跟不上时代的症结。

616SFC上海影城。91岁的山田洋次见面会！最后快结束时主持人说有一个发言机会，一个年轻人冲到前面举着手要表达，话筒递过来说：“我是独立导演，正在拍一部跟您差不多的电影，但是角度不一样。”请这位在现场夹带私货的仁兄出来说说你的电影叫什么，我绝对不看！（《你好，妈妈》里的吉永小百合谈起恋爱来真可爱呢！非常松弛的电影，很喜欢！

这不一般，情节不够精彩，白描也不够有韵味

上影节最后一场！一个离婚、辞职的中年男性带着女儿和失恋的母亲一起生活，每个人都遇到了自己的困境，但是结尾又是温暖的，温暖到忘记了摄影机的存在。喜欢这部的母亲塑造，热爱生活也追求幸福，面对失去和离别该悲伤就狠狠摆架子。还能在里面看到夜晚河边过夜的流浪者、战争逃命的人、拉着废旧罐子执着往前走的人…困境和放下，真好。出门以后看到一个儿子和白发的妈妈一起看电影，说“电影里日本人心态真好，常青树，太好了。”虽然结束以后问答有点无语…91岁的导演也回答了，“轻快喜剧拍起来比沉重悲剧难多了”😭