真心英雄

导演低视角的拍摄手法有点小津安二郎的技巧。

6.1分左右。平淡如水，说不上哪里好，只是有一个似是而非的隐喻和主题。

在与女孩长久的对视里，我们以图像完成一种古老的告别仪式。导演群像的掌控力和个体情感的言说都够完整。

小女孩的表演很加分。全程手持➕近景与特写镜头，还能完成一个不错的家庭叙事，有点看头的。结尾的空镜很灵。但是在电影节的后半程显然观众略显疲惫，本人做最后一排观察美罗城这场中途退场的观众得有个将近20人。（本人也睡了个二十分钟）

拉美的混乱

1. 复杂的观影体验，时而沉浸时而抽离，让我想起很多曾经的家庭聚会，堆砌的欢乐喜庆，掩饰的悲伤疏离，我永远不知道如何安放自己的位置。2. 庆生的过程也是准备死亡的过程。许愿的时刻也是童话破碎的时刻。3. 亲情的故事总是由死亡作为底色，大人已经麻木或无可奈何，摄影机如同孩子，敏感地捕捉这无以名状的感受。

#Berlinale2023

父亲送给女儿礼物的选择令人动容，与病床上的画笔亦有对应。小女孩儿的形象和表演都好灵动！

导演你怎么不去拍纪录片？？

authentical family life，这样自然的生活流是如何写出来的？lila说因为她热爱家庭生活，想象这种观察和记录，委实难得。家庭中悲喜交织，但是以童真的视角去看到这一切。和《小世界》一样是3:4的画幅，everyone in a narrow space but they have the link. @北影节

3.0

@小西天 哭了两次一场生日派对，从筹备到结束，一天的故事，紧迫的时间内每个人物都刻画得很好（非挑的话妈妈那里弱一点），内容交代得十分清晰，且有细节，拍摄自然，真诚动人，全员演技在线。27岁庆生宴，更像是一场爱他的亲人们渴望与死神对抗又几乎无力回天的死亡告别宴。小女孩什么都懂，心事重重，敏感地捕捉着大人表层隐藏的苦涩。有着这个年龄本该有的稚气可爱，懵懵懂懂，抓蜗牛逗鹦鹉偷喝红酒，炫耀一条小金鱼。小女孩演技非常好，两个小女孩都很可爱。说明“剧终”后再浮现的画面，是那间挪空的房间，空荡荡的空间，画、床、爸爸都消失了。画框在墙上剩下痕迹，是爸爸曾经的生命痕迹。导演残忍，不给观众一丝最后侥幸的希望，答案都说出来了。片尾漫长的黑幕里有孩子说话的白噪音，字幕条上也有各种动物，不晓得有没有什么寓意

于塞万提斯学院。散点视角确实一定程度上削弱了我实时感受的能力，对于那大多数细节—爷爷通过传声筒说的话、妈妈占用厕所、姑姑洗头…要过一段时间才能品出滋味，还是在视点回到病重的父亲和懵懂的小女儿时才有了悲伤的实感。

最近这种大家族的家庭片还挺多。整体质量也还不错。不过不应该产生这种类型的电影很好拍的错觉，恰恰相反，这种电影不容易拍好。特别是像本片这样，不仅角色多，场景小，而且所有的剧情高度浓缩在短时间之内，尤其考验导演能力。说回剧情，一个小女孩在祖父家里的一天，本来应该是欢乐的，但奇怪的氛围笼罩着这个家庭，小女孩渐渐明白自己将要面对什么——自己的父亲即将离去。对大人来说，怎样告诉孩子亲人即将离去是一件相当困难的事情，所以大人们选择不告诉，让孩子自己去接受，这是最好的方式么？

不看懂

#73rd Berlin#主竞赛 家庭影像 佯装的最后欢聚 一夜长大的孩子

tiff chanter 出来一个樱花妹在跟朋友说不怎么喜欢，我想说我也是。可能是文化冲击为什么病这么重了要办party，亲姐姐还非得让病人一直在外面坐着，有更安静的相聚和告别方式吧，也可能是西语人太e了我害怕。很能代入小女儿的心情，就是会想问世界什么时候毁灭。可能是表现手法的问题，虽然即将到来的死亡是悲伤的事，感觉导演描写的悲伤是一种流于形式的悲伤，除了女儿以外每个家庭成员想强行留住什么的行为没有把悲伤传达到屏幕外。前段是女儿在观察周围，后半段从驱赶无人机开始直到家庭表演为止直接消失了，断得很突兀。两个小女孩和Esther的小猫很可爱。

第十部，临时起意收的电影票结果好喜欢，看电影前一个小时其实我还在医院开恢复期的药，作为前两年生了一场大病的男主同龄人很共情，电影民族风格很足，大部分剧情都在表达策划这场生日派对的狼狈和匆忙，家里每个成员都自己特别的方式表达爱，最后派对的部分对我来说有点太催泪，以至于抽泣到可能有点吓到旁边大哥，家人朋友一个个出现为他打气，让我不禁想到我的家人在我昏迷在病房还不许探视那整整一个月是怎么过来的，只记得我爸在接我回家时在路上说，他基本上每天来见护工或医生时都会一个人在我住那号楼的地下停车场坐一会儿，因为那时候起码离我很近，只可惜派对和小女孩冲击力极强的镜头还是隐喻了故事结局，小女孩的愿望最终还是没有实现…（就是要吐槽下美嘉办不好电影节可以不办，就两台机器排大长队不说票纸还放反了，我票根都不知道是什么

像是某类学院派电影，这类学院派有一套比较固定的元素和程式，像是以唬弄观众为目的：虽则我本人没什么要表达的，但一定要叫观众挑不出刺来。因为表达方式过于“符号化”，像是一群符号的狂欢，所有符号攒在一起，以致于决定对这部电影持正面立场的观众可以找出一大堆论据来对反面立场的观众进行反驳，比如“驱鬼”和“生日派对”两个最突出的场景的映照，比如晃来晃去的镜头或者一动不动的镜头，比如人物塑造中使用辅助发声装置的爷爷，比如民俗与文艺的对冲，比如“向死而生”与“生生不息”，比如成童真与衰亡的交替性的视角，无论哪一对关系都符合一部文艺中“可写性”的开放性解读。但电影的硬伤是没有信息，很空洞，找不到主线或者游离于主线两侧的荡幅过大，连电影名字都很含糊：你能想象把一群男女老少赶到一个狭促的空间内却取名叫《人类》吗？

【SIFF】功力不够的导演拍群像戏出来的效果就是这样，聒噪混乱面目模糊，情绪在不同的角色间流窜得不到释放，憋闷烦躁。