导演：三木康一郎
主演：奈绪,猪狩苍弥,三吉彩花,风间俊介,田边桃子,井上想良,板谷由夏,柳原晴郎
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：鳥飼茜の同名マンガを実写化した本作。1人の女性が“自らの性に対する矛盾した感情”や男女間に存在する“性の格差”に向き合う姿を通して、人の根底にある醜さと美しさを描き出す。详细 >
父亲送给女儿礼物的选择令人动容，与病床上的画笔亦有对应。小女孩儿的形象和表演都好灵动！
像是某类学院派电影，这类学院派有一套比较固定的元素和程式，像是以唬弄观众为目的：虽则我本人没什么要表达的，但一定要叫观众挑不出刺来。因为表达方式过于“符号化”，像是一群符号的狂欢，所有符号攒在一起，以致于决定对这部电影持正面立场的观众可以找出一大堆论据来对反面立场的观众进行反驳，比如“驱鬼”和“生日派对”两个最突出的场景的映照，比如晃来晃去的镜头或者一动不动的镜头，比如人物塑造中使用辅助发声装置的爷爷，比如民俗与文艺的对冲，比如“向死而生”与“生生不息”，比如成童真与衰亡的交替性的视角，无论哪一对关系都符合一部文艺中“可写性”的开放性解读。但电影的硬伤是没有信息，很空洞，找不到主线或者游离于主线两侧的荡幅过大，连电影名字都很含糊：你能想象把一群男女老少赶到一个狭促的空间内却取名叫《人类》吗？
3.5 比阿尔卡拉斯稍差吧，选片一个思路
温柔的自然主义。对父女关系的处理远胜晒后假日。
mesmerizing
#BJIFF2023# 太生活流，有些又太形式，讲的也不深
将自然、蛮荒、神秘，引入了这个贫穷、拥挤、求生，对抗死亡的家庭。一切都非常原始，沉闷无力，又无法阻挡。暴躁、疏离又无法分开的血缘关系，关于动物的隐喻，对超自然的崇拜。那些指代、仪式过于抢镜，代替了本该流动的情感。
七分。又是一部细腻私人的家庭影像。正方形画幅在近年非常少见，减少了一些银幕的隔阂，显得更温馨更生活化。个人觉得缺点是后劲不足，不太能引发深思。虽然包含一些墨西哥文化角度对死亡的讨论，但局限于孩童视角无法深入。同样是女孩视角，感觉九三之夏和阿尔卡拉斯会好一些。题外话，这部电影很好的展示了女性执导的不同之处。电影中塑造的男性角色是式微的，失声的，缺位的，而女性则是立体的，互帮互助的，矛盾而真实的。这些都会潜移默化影响观众，希望女导演作品越来越多。
开盲盒开得最烂的一部，可能也不能说烂但就是真的半个小时看一次时间那种…
4.5 热闹后是无尽的孤独，笑容下隐藏着痛苦与苦涩。赋予party团聚与离别的双重意义，两种情感如同硬币的正反面，当一面变得更大更清晰时，另一面也变得大而清晰。最后烛光中和小女孩的对视中，无言却又道尽了一切。
镜头内的闯入者凝视家庭和镜头外的声音设计，导演在捕捉私影像的质感之外有两下子。
7.7 2023.8.30很多年后，她一定还会记得大家欢聚一堂，迎接她父亲的死亡。
以为是小女孩视角，其实很多镜头都是没有小女孩，感觉视角很模糊。你要说的是家庭还是小女孩的成长。
感觉不太好，内容烂，剧情也很烂，不上镜。
一部非常可爱的墨西哥家庭片，孩子和大人们都在欢快的生活着，但大家都心照不宣的为同一个秘密沉默——27岁的父亲生命垂危枯朽，去日将近。当摄影机以最原始而本真的方式介入后，我在《图腾》所要描述的家庭影像里捕捉到了某种最意想不到的悼亡片气质。长久以来，这种气质甚至早就被影像创作者们忽视了，但它其实就在那里，也很容易被实现——影像采取纪录片式的手持、近景镜头，并不断强调以足够逼真的方式还原人物在环境中的状态，情绪也完全是借此所迸发出来的。也因此，生命的旺盛气息和死亡的临近都变得非常的具体可感。所以，足够神奇的是，即使你没有去过墨西哥，这部电影的观影感受也会好像你已经完整地、深入地、酣畅淋漓地经历了一次墨西哥亡灵节。
2.5，乏味家庭片，这生日聚会跟“冲喜”差不多，成功把人冲走。我个人觉得墨西哥人表演上真的没什么天赋，浮于表面的用力过猛。柏林现在对这种台词上沾一点宗教民族的片都收，但没怎么考量深度。
@小西天 哭了两次一场生日派对，从筹备到结束，一天的故事，紧迫的时间内每个人物都刻画得很好（非挑的话妈妈那里弱一点），内容交代得十分清晰，且有细节，拍摄自然，真诚动人，全员演技在线。27岁庆生宴，更像是一场爱他的亲人们渴望与死神对抗又几乎无力回天的死亡告别宴。小女孩什么都懂，心事重重，敏感地捕捉着大人表层隐藏的苦涩。有着这个年龄本该有的稚气可爱，懵懵懂懂，抓蜗牛逗鹦鹉偷喝红酒，炫耀一条小金鱼。小女孩演技非常好，两个小女孩都很可爱。说明“剧终”后再浮现的画面，是那间挪空的房间，空荡荡的空间，画、床、爸爸都消失了。画框在墙上剩下痕迹，是爸爸曾经的生命痕迹。导演残忍，不给观众一丝最后侥幸的希望，答案都说出来了。片尾漫长的黑幕里有孩子说话的白噪音，字幕条上也有各种动物，不晓得有没有什么寓意
对女孩疼惜，为家庭忧心，喜悦于爷爷的扩声机器，痴迷于阿姨的邪门巫术。是散点，不是聚焦。
3.5 像Dogma95的某些律条/作品在2023突然重现。情感浓度很高的家庭群像，散点视角、全程近景/特写、从未间断的嘈杂声响，还原出童年特殊一夜的所观所感。大家都心知肚明这是他的最后一个生日宴，包括他自己，但所有人还是佯装欢乐。而真正受伤的孩子，则往往是在一个瞬间突然长大的。演员的群戏绝佳，导演技法扎实，但太“满”了一点，导致我到后段才艰难代入。最后女孩脸庞的定格、搬离后的空镜，如同一记重锤。/北影节
老实说还是比去年卡拉西蒙的金熊之作《阿尔卡拉斯》差很远的（这俩在电影节选片策略上是一样的）。人去楼空的三个空镜收尾挺加分。@Berlinale73
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父亲送给女儿礼物的选择令人动容，与病床上的画笔亦有对应。小女孩儿的形象和表演都好灵动！
像是某类学院派电影，这类学院派有一套比较固定的元素和程式，像是以唬弄观众为目的：虽则我本人没什么要表达的，但一定要叫观众挑不出刺来。因为表达方式过于“符号化”，像是一群符号的狂欢，所有符号攒在一起，以致于决定对这部电影持正面立场的观众可以找出一大堆论据来对反面立场的观众进行反驳，比如“驱鬼”和“生日派对”两个最突出的场景的映照，比如晃来晃去的镜头或者一动不动的镜头，比如人物塑造中使用辅助发声装置的爷爷，比如民俗与文艺的对冲，比如“向死而生”与“生生不息”，比如成童真与衰亡的交替性的视角，无论哪一对关系都符合一部文艺中“可写性”的开放性解读。但电影的硬伤是没有信息，很空洞，找不到主线或者游离于主线两侧的荡幅过大，连电影名字都很含糊：你能想象把一群男女老少赶到一个狭促的空间内却取名叫《人类》吗？
3.5 比阿尔卡拉斯稍差吧，选片一个思路
温柔的自然主义。对父女关系的处理远胜晒后假日。
mesmerizing
#BJIFF2023# 太生活流，有些又太形式，讲的也不深
将自然、蛮荒、神秘，引入了这个贫穷、拥挤、求生，对抗死亡的家庭。一切都非常原始，沉闷无力，又无法阻挡。暴躁、疏离又无法分开的血缘关系，关于动物的隐喻，对超自然的崇拜。那些指代、仪式过于抢镜，代替了本该流动的情感。
七分。又是一部细腻私人的家庭影像。正方形画幅在近年非常少见，减少了一些银幕的隔阂，显得更温馨更生活化。个人觉得缺点是后劲不足，不太能引发深思。虽然包含一些墨西哥文化角度对死亡的讨论，但局限于孩童视角无法深入。同样是女孩视角，感觉九三之夏和阿尔卡拉斯会好一些。题外话，这部电影很好的展示了女性执导的不同之处。电影中塑造的男性角色是式微的，失声的，缺位的，而女性则是立体的，互帮互助的，矛盾而真实的。这些都会潜移默化影响观众，希望女导演作品越来越多。
开盲盒开得最烂的一部，可能也不能说烂但就是真的半个小时看一次时间那种…
4.5 热闹后是无尽的孤独，笑容下隐藏着痛苦与苦涩。赋予party团聚与离别的双重意义，两种情感如同硬币的正反面，当一面变得更大更清晰时，另一面也变得大而清晰。最后烛光中和小女孩的对视中，无言却又道尽了一切。
镜头内的闯入者凝视家庭和镜头外的声音设计，导演在捕捉私影像的质感之外有两下子。
7.7 2023.8.30很多年后，她一定还会记得大家欢聚一堂，迎接她父亲的死亡。
以为是小女孩视角，其实很多镜头都是没有小女孩，感觉视角很模糊。你要说的是家庭还是小女孩的成长。
感觉不太好，内容烂，剧情也很烂，不上镜。
一部非常可爱的墨西哥家庭片，孩子和大人们都在欢快的生活着，但大家都心照不宣的为同一个秘密沉默——27岁的父亲生命垂危枯朽，去日将近。当摄影机以最原始而本真的方式介入后，我在《图腾》所要描述的家庭影像里捕捉到了某种最意想不到的悼亡片气质。长久以来，这种气质甚至早就被影像创作者们忽视了，但它其实就在那里，也很容易被实现——影像采取纪录片式的手持、近景镜头，并不断强调以足够逼真的方式还原人物在环境中的状态，情绪也完全是借此所迸发出来的。也因此，生命的旺盛气息和死亡的临近都变得非常的具体可感。所以，足够神奇的是，即使你没有去过墨西哥，这部电影的观影感受也会好像你已经完整地、深入地、酣畅淋漓地经历了一次墨西哥亡灵节。
2.5，乏味家庭片，这生日聚会跟“冲喜”差不多，成功把人冲走。我个人觉得墨西哥人表演上真的没什么天赋，浮于表面的用力过猛。柏林现在对这种台词上沾一点宗教民族的片都收，但没怎么考量深度。
@小西天 哭了两次一场生日派对，从筹备到结束，一天的故事，紧迫的时间内每个人物都刻画得很好（非挑的话妈妈那里弱一点），内容交代得十分清晰，且有细节，拍摄自然，真诚动人，全员演技在线。27岁庆生宴，更像是一场爱他的亲人们渴望与死神对抗又几乎无力回天的死亡告别宴。小女孩什么都懂，心事重重，敏感地捕捉着大人表层隐藏的苦涩。有着这个年龄本该有的稚气可爱，懵懵懂懂，抓蜗牛逗鹦鹉偷喝红酒，炫耀一条小金鱼。小女孩演技非常好，两个小女孩都很可爱。说明“剧终”后再浮现的画面，是那间挪空的房间，空荡荡的空间，画、床、爸爸都消失了。画框在墙上剩下痕迹，是爸爸曾经的生命痕迹。导演残忍，不给观众一丝最后侥幸的希望，答案都说出来了。片尾漫长的黑幕里有孩子说话的白噪音，字幕条上也有各种动物，不晓得有没有什么寓意
对女孩疼惜，为家庭忧心，喜悦于爷爷的扩声机器，痴迷于阿姨的邪门巫术。是散点，不是聚焦。
3.5 像Dogma95的某些律条/作品在2023突然重现。情感浓度很高的家庭群像，散点视角、全程近景/特写、从未间断的嘈杂声响，还原出童年特殊一夜的所观所感。大家都心知肚明这是他的最后一个生日宴，包括他自己，但所有人还是佯装欢乐。而真正受伤的孩子，则往往是在一个瞬间突然长大的。演员的群戏绝佳，导演技法扎实，但太“满”了一点，导致我到后段才艰难代入。最后女孩脸庞的定格、搬离后的空镜，如同一记重锤。/北影节
老实说还是比去年卡拉西蒙的金熊之作《阿尔卡拉斯》差很远的（这俩在电影节选片策略上是一样的）。人去楼空的三个空镜收尾挺加分。@Berlinale73