孩奴

男主太帅，导致喜欢的人喜欢他

加瑞尔电影的质感显得有些“古老”，但正是这种“古老”让他的电影超越于任何时代。

六八的命运在一个非正反的正反打镜头中早已得到预言，年轻的Garrel从暴乱的街道中逃离，在夜晚的屋顶上，他孤独地缩在角落，而另一边的镜头则是窗户后的女孩——革命是疏离于我们的，导演只草草留给我们几个固定镜头，68迅速变成了69；爱情也是不可得的，那一扇窗户很快便熄灭了。一边是现实，一边是想象，一边是不确定，一边是必然，一边是对话，一边是独白。幻灭感是唯一留存的情感。

夏宫是很重的，年轻人不断挥霍生命的冲动和能量，哪怕被体制阉割，也不回避那份时代施予个体的痛感。平凡情人很轻，他们躲进爱情、大麻和艺术的形而上里，失落了革命理想的游魂也失去了踏在大地上的重量。本来想译个字幕的，但除了街垒战的那个晚上和音效之外实在乏善可陈

如德勒兹所说，加瑞尔的电影不关于躯体的出场，只关于刺激躯体跳动的波纹和颗粒与一个躯体生成的过程（黑白影像的原始色彩），同时提供一个空洞的夜晚与一个空白的空间，它操纵着跳动的颗粒与尘埃，掩盖任何与自然感知相悖的悬念世界。（机械，绘画，安那其运动重要吗？不，这只是躯体生成的一环，只是刺激躯体运动之物）我们需要习得加瑞尔电影的几何学方可习得他的流动性

6.0 影像上真是无可挑剔，是富有新生力量的新浪潮遗风，对自然物质的捕捉，轻盈得不见杂质。不过只能勉强四星...真的太冗长了...建构的特征太弱了削减了可被认知的维度...（直接说明我是“电影主义者”而非“影像主义者”）预感到自己会非常喜欢《一日情人》

好长啊，。。。。

挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的

菲利普·加瑞尔版的『革命年代的爱情』更接近诗歌或（表现主义）绘画。

毁了我对法国电影的印象。。我的天，个人意见，我从没看过这么无聊的慢镜头电影，简直浪费生命。

好长 好腻 谁也别想叫醒谁 谁也别想揶揄谁 谁也别想评价谁 我近期都不想再看电影了 完全不想看了 太恶心了

看开头街垒战的时候就在想人即便置身于所谓“非凡时刻”，也很难不觉得无聊……没有那么多的惊心动魄，甚至从远处看还有点滑稽。想到在市政厅看的五月风暴摄影展，很多学生就像过节一样聚集在一起，好像参加这个运动就是一起吃野餐。17还是18年罢工罢课的时候也是这样。不过当然也有真正有信仰的人，我也没看明白影片里的这些是属于哪一类，因为影片呈现的在我看来就是各种幻灭。男主的母亲要离开，最有钱的安东尼离开，女主也要去美国，旧日的伙伴提了一句要révolution就走了。“唯一能够确定的是，什么都不会改变。”不清楚导演想说什么，毕竟也是第一次看他拍的东西，只能说我感受到的就是fétichisme de tout.

#2018SIFF#坠入爱河，光芒万丈。喜欢男女主角穿着白衬衫的模样。她说他是真爱，欣赏他写诗的天赋。他为她拍下雕塑时的相片。但是，当人成长的步伐不一致就注定是分别。朋友也是。没有人会一直陪你走下去，你就是你自己。最后的结局有点心痛。

说永远会在他身边的是她 离开的也是她 爱情没有道理可言（闭口不谈政治 不喜

革命背景下的爱情 单薄易碎 明明想珍惜 却轻易放弃

摄影真棒，4:3的古典画幅里光影流动，大面积暗调充满暧昧又些许神秘的氛围，混乱社会背景下普通人的一段生活剪影，演员从轮廓到穿搭都很有魅力；剧情其实如流水没什么意思，导演或许也只是想拍一段自己脑海中的影像，留下那份稍纵即逝的没头没尾的一闪灵光，因此整片显得很作者化；另外没有中文字幕找到一版英文的，还好对白不复杂。

很陸離，非常怪異。除了garrel，沒有一個是美的。

好长...

74%莫名其妙只看了后半部分，但好像也不缺少了什么了，还好吧一般般

父子兵