及格人生

镜头语言很厉害，逼仄建筑给人的压抑，又从巧妙的角落找到自己的空间，生活不就是如此吗？苦恼焦躁，又从细节中收获感动。

狗屁倒灶，无聊

是不是很小津安二郎呢！其实山田洋次和是枝裕和两位导演他们的风格都很有小津的感觉，但一直更喜欢山田洋次。这是一部很适合捧着一杯热咖啡躲在被窝里看的电影，会感到更加的温暖舒适。吉永小百合真是老了以后也很优雅，她本身就是可以治愈人心的存在。

比起是枝裕和平淡里的小确幸，这部日影真的是平淡如水尿点满满。永野芽郁演技确实差点意思，和奶奶聊爷爷过去的时候只会瞪着眼睛杵在那儿，真的好尬。大泉洋演的人事部长好像刚刚入社的毛头小子，为了无理取闹的朋友放弃一切？也有点太中二了吧。推车捡破烂的井野老头子存在的意义是什么？十分突兀。牧师说走就走，不爱别伤害，和人家约会到最后一刻还在装傻，真的让人瞧不起。唯一亮点就是吉永小百合了，真的上品一演员，大和抚子的理想模范

无聊透顶，在电影院昏昏欲睡。如果最后停留在妈妈对儿子诉说对于衰老的恐惧，那我也许还能有几分动容，“啊，原来妈妈不光是因为失恋而难过，妈妈在担忧害怕”。结果儿子并没有在意妈妈的话，反而大倒苦水，最后又“恩赐般地”说跟妈妈住在一起，好像这样就解决了她所有的问题。导演说“母亲恋爱”是他真实经历过的事情，到底为什么那么害怕母亲恋爱？因为不在乎她快不快乐、寂不寂寞，只在乎她能不能扮演好忠贞的妻子、慈祥的母亲。以及，日本的一些文化让我感到不适：女儿和父亲谈话跪坐的姿势、女性穿和服时小步挪移的姿态… …充满了对女性的规训和教化，太可怕了。

或许我们不应对一个九十多岁的老导演要求过多，但这次山田洋次导演的作品中确实欠缺了一些过往电影中擅长的那种真实的生活感，而更像一部稍微有些漂浮在空中的话剧作品，所以在人物情感上也就没有《家族之苦》系列中的那种真挚，当然，这其中一定有几个演员表演上的问题，对于山田导演这个年纪仍然有动力拍新电影这种行为，还是非常值得敬佩的。

紧跟时代，拍了霓虹生活最光鲜亮丽的那面

但尽人事，母亲亦为女子，不当人子。2.5

第三次看吉永小百合在山田洋次电影里演妈妈了 奇怪她怎么越来越年轻了呢

传统风格 但剧情很弱 可以说是超无趣了 实在没什么好讲的。

直到刚才那一刻，我都觉得今天非常开心。

虽然还是一如既往的细腻和令人击节，但是拍尽生活之苦和甜的老导演来说，还是有些不过瘾。还是一样的工整甚至是一样的场景一样的那么具有标签化和令人共情，但总觉得不满足和轻了。

Siff25第七场，3.5，完成了每届siff看一部山田洋次的仪式感。很不幸的就是东亚家庭喜剧给人的观感总是在会心和不适感中交替，先说缺点吧（其实就是山田洋次一贯的局限）女性角色带有古板传统的圣母式奉献温柔与包容，男性角色的巨婴感在可爱和讨厌之间横跳，戏剧感有时会因程式化的表演和镜头变得微微尴尬。但是另一方面这个老头始终保持一种天然善良的温柔感，每次看他的电影都会觉得这些现实生活的痛苦和困局好像确实没什么大不了，喜剧的意义可以变得可爱纯粹而轻盈。以及，真的是隔代传啊，吉永小百合和咩酱美的我从头到尾都在心里反复感慨，实在是太漂亮了……

3.5

@2023siff.山田洋次的第90部作品，老派而扎实的家庭治愈题材，有几个动人的瞬间，整体乌托邦光环强了些。同一座桥，45年上一代在桥上被拯救，如今新一代在桥上看烟花（庆祝新生）。多次展现人物的脚想到了女人步上楼梯。更有力的历史线索隐藏得很深，映后制片说电影起初的构思是战争题材。映后导演讲话意外果断又清晰，说这么大的电影院，这么多年轻影迷，是日本没有的；对提问影迷的回答：拍轻快的喜剧很难，沉重的电影更好拍

siff补标，最喜欢的一部，一种日式的暖意。“煎饼不是为了填饱肚子，而是为了安慰人类。”

上影节最后一场！一个离婚、辞职的中年男性带着女儿和失恋的母亲一起生活，每个人都遇到了自己的困境，但是结尾又是温暖的，温暖到忘记了摄影机的存在。喜欢这部的母亲塑造，热爱生活也追求幸福，面对失去和离别该悲伤就狠狠摆架子。还能在里面看到夜晚河边过夜的流浪者、战争逃命的人、拉着废旧罐子执着往前走的人…困境和放下，真好。出门以后看到一个儿子和白发的妈妈一起看电影，说“电影里日本人心态真好，常青树，太好了。”虽然结束以后问答有点无语…91岁的导演也回答了，“轻快喜剧拍起来比沉重悲剧难多了”😭

SIFF2023

30/8/2023 @ 英皇時代 [summeriff]。依然溫暖，每個人都總有d只可以自己解決既煩惱 // 估唔到宮九咁重戲喎 // 都係果句：山田爺爺要身體健康繼續拍落去呀🙏🏻

25siff个人观影并列最佳。卷毛演这种真是太专业了。寺尾聪也是真有味道。