弗兰茨

拍出了那种活着每次呼吸都震响的痛苦，哪怕后人写几百万字比一的比例也无法纾解

视听语言纯在游龙，某种程度上是《粗野派》想做却没做到的事。想不到导演已经77了，厉害。

Hiiff#02 非线性拼贴式的卡夫卡传记，现代视角的乱入也挺花哨，整体感觉不错

#BIFF 在传记片里纳入当代视角是必要的，但导游/参观博物馆这样的安排介于反讽和元叙事之间，更多让观众思考一个人是如何被记忆的。叙事有点杂乱无章，以至于全片像一堆轶事集。

中规中矩，典型的标签或关键词传记片拍法。一个敏感，神经质，还有点古板的经典卡夫卡形象。影片侧重点还是在卡夫卡的生平事迹，但和卡夫卡作品的关联几乎没有。卡夫卡之所以为卡夫卡还是因为其经典作品——《审判》、《城堡》、《变形记》。保险公司职员卡夫卡倒是平平无奇，作为传记片主角传奇性还是不太够。影片里的戏剧冲突也是现代人马后炮的上帝视角。导演用炫技式的多重时空叙事和反复切换视点的镜头遮蔽了卡夫卡那些伟大作品里真正的精神内核——现代人普遍的精神困境。这样做确实有点喧宾夺主，本末倒置了。

tiff50 晦涩跳脱但表现力极强

#2025HIIFF，不同意没有文学性的说法，卡夫卡生前写了大量信件和日记，如何组合和取舍这些档案就成了卡夫卡传记片的难题，描述现代人如何观看卡夫卡实际上是非常聪明的做法，但把在流放地拍出来，作为奇观的展示似乎是对自己的一种不自信。

TIFF Scotia 9/14

喜欢卡夫卡的可以看看这部影片

很温柔的女导演拍摄的传记片 很多意识流我很喜欢 如果我读卡夫卡多的话一定会更有感触…（见到了导演本人 老太太中气十足 还是很inspiring的 创作者不能停止创作 要好好保重身体 活很久！

【TIFF】高开低走，视听炫目。使用收得较紧的中景和近景，以及歪斜的构图，穿插类似意识流的表现主义段落，让人联想起《第三人》，制造出强烈的逼仄和闯入感，贴合卡夫卡作品的氛围。但非线性叙事策略(无可辨的情节主线和人物发展轨迹，完全打乱次序的时间迷宫)干扰了像我这样不那么熟悉卡夫卡生平的观众对角色处境的理解，博物馆和其他角色的评论打破了第四堵墙，使叙事视角更加混乱。感觉影片有《公民凯恩》的表意，即他人的碎片回忆无法还原一个人生命的全部。但本片观众的视角限制远高于《公民凯恩》，以致无法提炼出“玫瑰花蕾”这样的核心问题。如结尾所示，影片似乎在寻找与大师对话的机会，但大师陷在迷雾中面目模糊，除非是资深读者，很难提出/找到对话的纲领。因此普通观众也可能与影片中调侃的游客一样，在万花筒里走马观花。

还是更喜欢文字些。

旅途最后一天，随意走进布拉格的一家咖啡店，看午夜降临前抵达。书中自由随性，于是搜了搜附近的老电影院，想碰碰运气，看看剩下的三小时是否可以看一部电影。巧合的是，布拉格最古老的lucerna影院在20min后上映这部电影，而我距影院15min。影片放完，剩下的时间，刚好足够去乘火车。于是，在卡夫卡故乡的古典影院，看了新上映的卡夫卡传记。白天走过的风景，落在了今晚的荧幕上。我称之为布拉格赠予我的宇宙终极浪漫。

11.30 À Cinéma le club.

剧本写不好就说自己玩拼贴、全片只有鼠人魂穿当代博物馆段落有点才气 #20251011viff

2025.12.08 @三亚博纳 7th HIIFF

大概创作者年纪大了都想拍一部《追忆似水年华》，与其说是阅历足够，不如说一个具有创作四维的老人看同一件事物，就是在“四维”地看，同时看到对象的出生、盛年与衰亡。本片就很好的体现了这个点，不仅是“用卡夫卡的方式拍卡夫卡”，更是年近八旬的霍兰观察卡夫卡的方式，也像海报，将卡夫卡割成三瓣，线性传记、文字复现、今朝反观，再用打破第四堵墙来做跳进跳出的缝合，在形式上野心很大。但与此同时，电影也忠实地呈现了霍兰拍了一生也没解决的那些问题，比如单场戏硬加矛盾，比如人物符号化，还是透着文本的单薄。三线剪辑反而“救”了霍兰，在一场戏快垮的时候赶快切掉就对了，最后还是只能看形式的热闹，成为一场对卡夫卡的沉浸演出，何况还会出戏到《黄金时代》。不过我们不能还继续指望耄耋老人搞创新，他们对电影，已经做了能做到的一切。

TIFF 50（3.5/5）风格意外地和卡夫卡契合。画面很考究，主演对气质把握不错，但是叙事节奏有点怪。等哪天把卡夫卡小说全看完了会想再看一遍。

- 美术很好，也有很多呈现心理状态的桥段。- 喜欢穿插导游和游客的对话，尤其是日本游客那段。以及听着其中一位导游开始列举各位大师们，感觉换了个地方上课。- 在那个和别人联系还需要按字数计费的年代，有多少讯息里的情感因为经济原因而流失…- 收尾很有力，短短几秒里演员的表情变化很动人。男主有些瞬间幻视Adrien Brody…- 前半段有很多没听懂，只能靠意会，还好后面跟上了…@251024 Odeon

随缘看片352