乌蒙深处

满俗套的故事 多一星给辛芷蕾

佛学宿命演绎

像团浑浊、浓重的道德迷雾缠绕在三个角色身上，有人想要前进却又无从前进，有人驻留过去却又无从迈过…在诸多“欲说还休”和情节逻辑的断裂下，辛芷蕾对“美云”的把握好像是为数不多的看点。她在不停地失控又试图获得一丝喘息，选择直面生活难关却又在痛苦中被迫心战。如果有更多对“前情”的交代乃至是“其峰”的更多出场，出落为一部4-6集的精品迷你剧，相信会更有滋味。而另个遗憾就是地域特色好模糊，也多少影响了更加进入这段讲述吧。

看了，成片太烂，而且演得…就那样吧，表演痕迹很重，为啥要买yx说是近十年最好的威尼斯影后啊…说实话艾玛斯通的爱乐之城都打不过，更别说宠儿了

莫名其妙。@伦敦东亚电影节

威尼斯首映见了几位演员，演技惊艳没得说，但剧本感觉欠佳，不来后悔来了更后悔（票五十欧啊 交通二十啊）…就是塑造很惨的人物，情节桥段是车祸出轨癌症失业流产一应俱全，通过堆砌苦难来表达什么呢，结局处理意外但莫名其妙。很痛苦的片子，我看得也比较痛苦（

顶罪、救命…你叫我怎么还，你叫我如何还得起？片名灵感来自于粤剧《紫钗记》“日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”，其实本片可以又名《情债》。看似男人为女人顶罪，实则女人为男人背锅，出问题时，男人的缺席已成普世真理。“你来这多久了，你多久没来了”张颂文演起阴阳怪气入木三分，配角沈总老婆短短几分钟也演绎极佳。辛芷蕾5次高光瞬间：1、冯绍峰面对匿名短信的怂，辛芷蕾直接站出来；2、喂鸡蛋羹给张，不吃就是一巴掌；3、被困电梯时，对张再次救命的无力和绝望；4、车站厕所戏，忍痛冲掉自己的血；5、结尾果敢的一刀，完成最无助的自我救赎。辛芷蕾找到属于她的角色和光环。被顶替的债，已成一生的压力，留不住又还不起时，只能付之一炬。“你走的那天，背对着我朝前走，好像要去够什么，那是我够不着的东西…我必须得朝前看，我得放下”

有时候爱不是常觉亏欠，而是希望对方常觉亏欠。

非常有广东的城市气质。影片本身不错，但汇聚了我不喜欢广州的原因，在我的记忆里，广州和癌症、汗水、老商场、服装城、雨季、毒辣辣的阳光、孤独压抑的心情以及昏睡醒来的模糊感紧密相连县城文学BGM响起“天上飞的是什么～”

我们的真实生活 无法行差踏错的道路 最后只剩下了捅向真实的刀。

真实的美都是悲剧。已经没有其他方式能够留住你，也没有其他方式能救赎自己。让我入狱，你来看我，好吗？

故事的确太实了 两人不能继续又无法分开的挣扎忽隐忽现 但出现时的确又有力度 辛芷蕾和张颂文的表演水平是一样的 但不管是谁都的确没有拿奖的水平 冯绍峰和几个配角非常出戏 服装厂和电梯的戏完全应该删掉 还有和冯绍峰的关系也没处理清楚 但这种复杂的情感纠葛的确是我爱的命题

再次印证烂片出帝后。导演映后说想反映当下时代情绪，但情与债的主题倒是很像90/00年代家庭片。涉及角色情感转折最重要的电梯戏写得也太浮皮潦草了吧，鲁本·奥斯特伦德试探人性还知道得整一场雪崩呢。

我们只是没有持刀相向而已，但很多事，也都选择过同等的毁灭。（一直都爱辛芷蕾，爱她脸上那份坚韧和决绝，爱那份攻击感。为她高兴。）

一部从女性视点讲述男性缺席在场的影片（《亡命驾驶》的B面），两个男人出场的方式如出一辙：都是让手从摄影机背后入画，伸向女主的面庞，构成了全片的一个基本隐喻——被男人入侵过的房间，恰似做过人流的子宫。虽然名叫“日挂中天”，但是全片没有出现过一次晴天，像是一次对希望的反讽。整体的剧情让人想到《万箭穿心》，但是就现实素材的组织层面而言厚度和密度都欠缺不少，三人戏的剧情配比失衡，冯绍峰的戏份尤其尴尬，后半段剧情泄劲，唯有通过《钢琴教师》结尾一般的凶狠才能提振观感（原本对人生的决绝在这里变得有些刻奇）。全片成全演员的部分更多一些，辛芷蕾也没有辜负期待，这奖拿得不虚。

好烂啊，怎么能这么难看，矫揉造作不知所云

TIFF @ RAT 会恍惚以为是娄烨拍的电影 两位主演的表演都太给力了，穿着挂着吊牌的衣服在车站找人那段绝望到动人，仿佛在辛芷蕾身上看到了年轻的于佩尔。虽然结尾有点草率，感觉剧本还可以再打磨一下

已阅 不差 但没有写短评的冲动

好烂的剧本就适合拍成四十集国产狗血电视剧，而不是拍成电影暴露全方位都是短板。很多剧情都莫名其妙，演得也很莫名其妙。

辛芷蕾的表演值得拿奖。