《燃烧》剧情介绍
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目标成为作家的青年李钟秀（刘亚仁 饰），平日里靠兼职养活自己。经营畜牧业的父亲不谙人情，官司缠身，迫使钟秀又要为了搭救父亲而四处奔走。这一日，钟秀在某大型卖场重逢了当年的同学申惠美（全钟淑 饰）。惠美计划近期前往非洲旅行，于是拜托钟秀照看爱猫Boil。不久后惠美回国，与之一同下飞机的还有名叫本（史蒂文·元 饰）的男子。本驾驶保时捷，居住在高级公寓内，优哉游哉，不见工作，四处玩乐，和钟秀相比有如天上地下。不知为何，本走入平民钟秀和惠美的生活，更向新朋友讲述了他奇特的癖好。在钟秀家小聚的那个晚上过后，惠美仿佛人间蒸发了一般无影无踪…… 本片根据村上春树的短篇小说《烧仓房》改编。热播电视剧最新电影食鬼师诊疗中第一季人鱼公主三千岁我不是特工小本经营金与银第二季灵雾岛服装店的故事回声时间飞船三恶人的逆袭触不到的肌肤民间奇异志打黑重案组逃脱刺客部落I绿石炼狱武神苏乞儿之黄金海盗天堂旅行团奇情快车肖劲光大将最后生还者第一季北欧人侠僧探案传奇之聚义钱庄小美人鱼之大海怪传说倒霉日正年死亡大乐透童话西游鱼和薯条七时吉祥天堂在燃烧人类清除计划5
目标成为作家的青年李钟秀（刘亚仁 饰），平日里靠兼职养活自己。经营畜牧业的父亲不谙人情，官司缠身，迫使钟秀又要为了搭救父亲而四处奔走。这一日，钟秀在某大型卖场重逢了当年的同学申惠美（全钟淑 饰）。惠美计划近期前往非洲旅行，于是拜托钟秀照看爱猫Boil。不久后惠美回国，与之一同下飞机的还有名叫本（史蒂文·元 饰）的男子。本驾驶保时捷，居住在高级公寓内，优哉游哉，不见工作，四处玩乐，和钟秀相比有如天上地下。不知为何，本走入平民钟秀和惠美的生活，更向新朋友讲述了他奇特的癖好。在钟秀家小聚的那个晚上过后，惠美仿佛人间蒸发了一般无影无踪…… 本片根据村上春树的短篇小说《烧仓房》改编。热播电视剧最新电影食鬼师诊疗中第一季人鱼公主三千岁我不是特工小本经营金与银第二季灵雾岛服装店的故事回声时间飞船三恶人的逆袭触不到的肌肤民间奇异志打黑重案组逃脱刺客部落I绿石炼狱武神苏乞儿之黄金海盗天堂旅行团奇情快车肖劲光大将最后生还者第一季北欧人侠僧探案传奇之聚义钱庄小美人鱼之大海怪传说倒霉日正年死亡大乐透童话西游鱼和薯条七时吉祥天堂在燃烧人类清除计划5
拍的是真不好看，隐喻个鸡儿
当刘亚仁隔窗对着阳具一般的信号塔手淫的时候（虽然表面上是为了追寻那道转瞬即逝的反光），我还以为稍后会加入一点LGBT的剧情，特别是觉得在表现对行尸走肉小哥史蒂文·元的情绪方面（除了“韩国的盖茨比太多了”以外）就可以变得更复杂了。
村上春树得不了诺贝尔和李沧东得不了金棕榈一样，也是实至名归
社会议题直白的问题是后话，首先这电影该剪掉一小时。
若没了阶级视角，李沧东的《燃烧》就会像村上春树的其他短篇作品一样给人一种故弄玄虚的感觉。燃烧的结局让我觉得不那么村上了。（我是真的不怎么喜欢村上，私以为他的格局永远不可能得诺奖）
夕阳下裸身独舞，冬日里裸身杀人，一无所有，才会更在乎自我存在
李沧东的美术依旧没有进步啊……因为画面难看，显得电影更长了，中间睡着了一次。大幅留白非常啰嗦。隐喻都懂，但也没觉得拍得多好。总觉得全钟瑞的胸很违和，尤其是正面露在表现“自由”的舞蹈里。猫的性格突变有点儿不合情理。与原著最大的区别是质感。村上轻飘飘、虚无的质感修改成了事出有因的硬核
韩国电影可真不是我的茶啊，相比起来村上春树的原作可有意思多了。村上春树小说里的那种暧昧难言的混沌，在李沧东的电影里变得具体明晰。村上并没有强调任何阶级对立，反而比较说的是每个人的孤独与虚无，再有，也许是男性对女性的掠夺。李沧东保留了虚无这部分（心底里的大饥饿），但一定要创造出个阶级矛盾来，非常刻意。村上在烧仓房这件事上给了许多篇幅，仓房烧了吗？作为一个读者我相信是的。而李沧东则把它完全弱化了，烧仓房真的变成一个隐喻，一个杀人隐喻。我想了想我为什么不太喜欢李沧东的改编，大概是韩国电影里经常具有的那种变态的激烈情感我一直接受不来。但他也有很好看的部分，比如惠美在夕阳下的独舞，还有惠美那些真假难辨的故事。看见有评论赞美这个电影留白，我心说哪里留白了，简直把村上春树留的白填得满满的。
我借布鲁姆之胆量，将其视为艺术世界而非文化世界，即反对社会文化批评、回归文学审美。影片多次提到钟秀小说家身份，可能是暗示这是一场内心意识投向现实的创作行为（有无枯井是区分虚实的钥匙），它不应直白如它表面所示的为“对死者的哀悼”“对生者的复仇”，而是一个作家自我内在意识的艰难流溢。
全钟瑞长得好像狐狸啊，那种一看脾气就很不好、没有耐心、喜怒无常的长相，有操控人心的魔力。 梁洛施、结爱里的千花也有类似的特质。挺神奇的，想到金敏喜。而刘亚仁有种不自信、虚张声势的可爱。/表面上影片像在讲述与上流社会格格不入偏要强融的三角恋，简介却是女主角去非洲误入邪教的感觉。
全片充斥着微醺感，黄昏裸舞，空灵且颓唐。反映现实而具有讽刺意味，有种韩版盖茨比的味道。东亚年轻人都活的很压抑，从中看到自己的影子罢了 。
还原小说气质很高的一部电影，虽不能完全理解片子里头故事里的人与事，却又每一个转换都似乎能感同身受。
1. 一看就是村某人的故事，用流行的话讲是“归来仍是少年”，说白了不过是“干与发财”。2. 为什么富人非得都是变态？富人吃你家大米了？富人的钱都是大风刮来的？谈到阶级主义，《游戏规则》不愧为经典。其结构更为精巧，前边一路高歌，最后冰冷到恐惧。3. 故事讲不好，再多的技巧都是画蛇添足而已。一上来钟秀与海美的感情就刻画不够深刻，怎么看怎么像捞女寻大款，这直接导致后期复仇部分完全提不上劲儿，男主为一个py拼尽全力显的尴尬又单薄。而影片通过配乐、色彩等手法塑造的氛围更是将天平倾斜向Ben，那些犯罪的行为倒显的优雅迷人，钟秀的不得志使道德的正义感被压制。整体来说，故事明明想表现阶级主义，富人的残忍穷人的无奈；最后一顿操作，反倒让人觉得富人从容穷人活该。不香。
相比于《寄生虫》，这才是更接近艺术的电影。现代艺术具有高度的媒介自觉性，它的追求是表达不可表达之物。艺术不是政治经济学，无法从实证的角度给出阶级分化的深刻阐释，但艺术用意象和隐喻去开拓出一个更加深刻和复杂的解释空间，尽管它是不确定性的。艺术本身并不负责去解决现实问题，它需要去呈现出现实世界问题背后的复杂性。艺术家即使持有社会批判立场，但这并不帮助他可以清晰地认识到今天的世界日益恶化趋向背后的机制原理。这也是为什么说《寄生虫》强烈的戏剧冲突会掩盖它的深刻性，它过于直白的叙事瓦解了背后一个更大的阐释空间，它和好莱坞电影的唯一区别在于它不带道德主义与不够温情。与此相比，《燃烧》的内容确实要丰富的多，导演企图要传达的东西也更多。
憂國憂民，人類的良心。全世界都在假嗨的時候，李滄東還在擔心人類的命運。被他的深情感動了。
只因为导演是李沧东才一片赞美吗？
男性自以为苍凉的孤独很可笑，还是骨子里莫名的自大作祟，然而却又没有实在的能力可以支撑男性的自大。对这类牺牲女性来刺激男性成长的电影越来越倦怠，像没有共情能力的男性活在自己世界里萎烂，只剩可笑自欺。
电视声交代社会背景，隐喻生怕你没注意，直白重复到尴尬。加上村上报菜名式符号堆砌，诺贝尔遗珠和金棕榈遗珠双珠合璧，李沧东要成为一个和村上并置的符号啦！
配乐棒。饥饿论贯穿始终，大饥饿者与小饥饿者，精神饥饿与肉体饥饿，隐喻阶级差距，杀人以留白处理。高潮在最后一刻来临，阶级对立必将带来阶级冲突。
小住北京时日常通勤会路过一条卖早餐小食的街。有次刚好碰到收市的时间，一对年轻夫妻抱着取暖。像王小波笔下“连在一起的两只海豚”。李沧东的电影老让我想起那一幕。即使说great hungary的人残杀little hungary的故事，仍然有温度，有对人物的爱抚。Ben对李宗秀的兴趣，处理得极为微妙。