意外逃亡

现实生活远比电影戏剧化。一种当代乡村青年的“悬浮”生活观察，他们或主动或被动地接受了现代化价值观，却又被迫悬浮在城乡之间。某种程度上也是一部女性主义作品，不被放弃的残疾女孩，坚强却不完美的母亲。感20年后一家人在卡车上的辗转生活也很值得被记录。

又一部类苍山的电影，刚开始还以为新秋菊(妆造)打官司结果又是和之前看过的苍山类似的苦情戏。

2022年来自H! Market的项目。符合国产剧集标题越积极向就越苦情的不成文规律，女儿的病、双亲的死亡、工作的不顺利…一个接一个的打击会让人惊讶会不会太过了，但当最后的揭示有真实一家存在后，会稍微抵消这种感觉；对置身其中的角色去如何做出最终选择以及挣扎的挖掘都算细腻。女主的厚刘海+“巧巧”好似看平行宇宙的涛演了一部电影，对着女儿怒吼的“深圳生活开车...”也穿越麦琳。

舅妈和巧巧在离别时谁都不舍得先走，就这样默默的站着，镜头拉得很远，两人也站得很远，那场戏，我哭得泣不成声！！

现实主义风格，女主演的很好

老师的fine，thank you，and you；医生的两个人都有还是再去检查检查陷入自我怀疑…林树林的面膜冷笑话，让我觉得整个压抑的中欢乐的片段，好久没看这么真实质感的国产电影了，个人觉得农村场景真实，南吉演的很好。

聚焦平凡普通小人物的挣扎与坚持，质朴接地气，最感动反而是沉默寡言的婶婶，两代女性之间最后分别的对视，沉默中自有一股女性的力量和精神在此刻交汇成千言万语。

没想到南吉能这般有能量有心，策划拍出这么好的现实关怀题材。小女孩能勇敢面对镜头自我演出好棒，最后一家人在大车上过年真的感动，这就是家和家人的意义吧。

视角聚焦在女主身上 其实我想看更多玲珑

看的压抑

北京折叠。当协和天龙人肆无忌惮的为所欲为的同时，底层人群却被异化的仿佛仅仅作为苦难的载体。幸福在哪里？虚无缥缈的希望也许像烟花一般转瞬即逝，如此背负苦难的一生，其实毫无意义。

达到这个水平再说什么“艺术电影”吧，简洁克制不是枯燥无聊，真诚悲悯不是自我感动

油站送别确实感人但当这么多切面却最终没有落点时，可惜

中间有一段和最后的告别看哭了，情感还是很打动人的。场景还原做得不错，演员对外型变化的付出和表演值得表扬。对苦难的描写不刻意却很克制。生活中很多苦难，也许源自于机缘，源自于自身或他人，也有可能是源自于社会。一起和心爱之人携手共渡苦难，过好小日子，对普通人来说就是幸福的吧。

无知税很高

国内现实主义题材，农村人去城里打拼，发生的一系列的故事，特别有感触，勾起了小时候的回忆。海南岛国际电影节映后听了主创团队的交流，原本是拍的纪录片，后来根据真实事件改编成了电影。电影理想化故事的一些情节，实际上原型的故事比电影更凄惨。

一些细节很不错

得益于导演多年的纪录片拍摄经历，影片以一种现实主义视角展示出底层生活的粗粝与诗意。大量手持跟拍与中近景镜头营造出生活中的真实：雾气氤氲的狭小浴室、女儿拐杖上缝补的旧衣片、丈夫永远不曾刮的胡子，这些细节构建出刺目而真实的生活肌理。同时影片的光影运用尤为惊艳，多处使用暗影中微弱光源，既隐喻命运无常，亦暗藏生命韧性的微光。 听说女主为了演绎这一角色特意增重近40斤，但稍显浮夸的表演导致她与角色原型显露出距离感，并且在角色内在复杂性上的探讨还有待加深。另外，影片对真实事件的还原近乎执拗，却因叙事焦点的涣散陷入平淡——女儿病痛、婚姻裂痕、城乡迁徙等议题如浮光掠影，缺乏戏剧张力的凝聚。当巧巧最终在大车轰鸣中奔向“幸福”时，过于工整的意象化收束，反而稀释了现实痛感的余韵。

以近乎纪录片的方式呈现“苦难”生活，但却没有刻意卖惨，而是以极平淡、极简化的平视视角刻画生活，很多时候让人忘却摄影机的存在，跟着影片中的人物共情，仿佛故事真切发生在自己面前一样。南吉这次表演有很大突破，简单质朴却又不失真。喜欢每次烟花燃起的声音设计，以及一些隐喻和意象，值得细细品味。@万达CBD

可能因为导演是拍纪录片出身，是能从细节看出生活质感的。女主离这个角色还是有点距离的（突然懂了另一个巧巧的可贵？）惘闻的配乐不错