看开头街垒战的时候就在想人即便置身于所谓“非凡时刻”，也很难不觉得无聊……没有那么多的惊心动魄，甚至从远处看还有点滑稽。想到在市政厅看的五月风暴摄影展，很多学生就像过节一样聚集在一起，好像参加这个运动就是一起吃野餐。17还是18年罢工罢课的时候也是这样。不过当然也有真正有信仰的人，我也没看明白影片里的这些是属于哪一类，因为影片呈现的在我看来就是各种幻灭。男主的母亲要离开，最有钱的安东尼离开，女主也要去美国，旧日的伙伴提了一句要révolution就走了。“唯一能够确定的是，什么都不会改变。”不清楚导演想说什么，毕竟也是第一次看他拍的东西，只能说我感受到的就是fétichisme de tout.
再潇洒的艺术家还不是靠金钱才拢一块儿呀。即便你走上街去，走向广场去。
6.0 影像上真是无可挑剔，是富有新生力量的新浪潮遗风，对自然物质的捕捉，轻盈得不见杂质。不过只能勉强四星...真的太冗长了...建构的特征太弱了削减了可被认知的维度...（直接说明我是“电影主义者”而非“影像主义者”）预感到自己会非常喜欢《一日情人》
太长，想说的东西又太多，一股脑地倒出来后，昏昏欲睡。路易盖瑞表现得真一般。
革命背景下的爱情 单薄易碎 明明想珍惜 却轻易放弃
爱情可以允许政治，政治也可以接纳爱情，我不可以
迷人，流淌
文艺卦比起其他人应该对同一性存在更深的误解。作为个体才是自由的。街上军官踏步时，神态同一化了，声音动作也同一化了，让人不得不想起《浪潮》中重现的行为实验
如德勒兹所说，加瑞尔的电影不关于躯体的出场，只关于刺激躯体跳动的波纹和颗粒与一个躯体生成的过程（黑白影像的原始色彩），同时提供一个空洞的夜晚与一个空白的空间，它操纵着跳动的颗粒与尘埃，掩盖任何与自然感知相悖的悬念世界。（机械，绘画，安那其运动重要吗？不，这只是躯体生成的一环，只是刺激躯体运动之物）我们需要习得加瑞尔电影的几何学方可习得他的流动性
影像是黑白的，情感是純淨的，結局也很天真，天真到前此緩慢的進程變得有些冗長。全文：http://hou26.org/zeta/golden2004d.htm
明明是在进行革命却全无朝气，頹頹頹，无限的静。女主是不是中间对着镜头点了一下贝托鲁奇？不过男主也是《戏梦巴黎》里面的也就是了，把儿子拍的确实很帅。。我还是比较喜欢看一些下流玩意儿。
【上海电影节展映】法国五月风暴学生运动为主要背景。黑白色调与4:3画面营造出60年代复古感。然而风格极度冗长沉闷拖沓，观感如坐针毡。至少有一半戏可以剪掉。大失所望。一星半
看开头街垒战的时候就在想人即便置身于所谓“非凡时刻”，也很难不觉得无聊……没有那么多的惊心动魄，甚至从远处看还有点滑稽。想到在市政厅看的五月风暴摄影展，很多学生就像过节一样聚集在一起，好像参加这个运动就是一起吃野餐。17还是18年罢工罢课的时候也是这样。不过当然也有真正有信仰的人，我也没看明白影片里的这些是属于哪一类，因为影片呈现的在我看来就是各种幻灭。男主的母亲要离开，最有钱的安东尼离开，女主也要去美国，旧日的伙伴提了一句要révolution就走了。“唯一能够确定的是，什么都不会改变。”不清楚导演想说什么，毕竟也是第一次看他拍的东西，只能说我感受到的就是fétichisme de tout.
7
漫长的电影，长到退场了很多人。
与我而言这部电影的主角有多好看电影就有多难以忍受，简直比上课还难熬，到最后开了三倍速也觉得度秒如年
即便生在浪潮汹涌的年代 依然是平凡情人 该有的麻烦还是不会少
2.5，第一次发现Philippe Garrel这么催眠，他还是安安心心拍爱情小品吧，不要这么大野心……不过特别认同他们对爱情的随性自由态度，这也是我喜欢他的原因。要不是Louis Garrel的美颜，我真的要昏死过去了。
太长了……第一个小时可以剪掉30分钟么？
菲利浦加瑞尔跳脱出90分钟的片长就仿佛漫无目的地游走 摄影机如同浪荡子本人 游荡在城市空间和人物关系之中//年轻人呆在一起挥霍时间加上点性冲动 大概就是爱情了 而总有人要先长大 关系看不到未来必然结束 能混乱挥霍到什么时候
哭了，累了，睡了，卡了，爱了，闹了，做了，死了…… 一切都结束了！！！