导演：近藤信宏
主演：村濑步,林勇,神谷浩史,柿原彻也
类型：电视地区：日本语言：日语年份：2018
简介：给危害人类、引发事故的恶灵及死灵处以刑罚并送往黄泉。拥有这种能力的天才正是魔法律执行人·六冰及他的助手草野。在他们身旁，不断聚集着为幽灵之事而烦恼的人们。某天，六冰就读魔法律学校时的对头圆宙继出现在他面前，二人之间壮烈的战火自此一触即发！详细 >
浪费今泉力哉的好本子了，部分情节太汹涌就觉得有些养胃，导演功力不够的话会让人看完觉得‘好像是要表达什么但是不太确定是不是’这种感觉...不同年龄层不同恋爱阶段的爱情呈现，临婚前的双双出轨/NTR，即便如此还是会和床技差的未婚夫结婚，书店老板大喊“不要瞧不起别人的爱情啊”实际上说的是“不要瞧不起被爱着的我啊”，所以还是要问「爱是什么」，似乎是随着年纪越大爱越不纯粹，被欲望染指的爱与美好单纯的爱，在主角内心占比部分后者逐渐消磨了前者。
终于睡了曾经心仪的女神，然后坐拥纯情小女生，这男人也算是遂了心愿吧？
我觉得今泉和城定融合得不咋好，日常戏就是今泉风格，轻盈散漫，再狗血的故事也轻快得像一篇城市游记，激情戏就是城定风格，充斥着表演性和权力凝视，女性永远在表演沉醉于欲望的性载体…1+1不大于2，反而割裂了作品
1.《尽管爱》倒置了《猫猫逃走了》城定秀夫与今泉力哉的编导关系，两部镜像式的电影提供了一个有趣的问题样本：编剧与导演谁更多地决定一部作品的作者性。《尽管爱》最终没有出现今泉的修罗场，而相比《猫猫》，偏重也由今泉式情爱纠缠更多牵引向城定式的欲望角力。男主多田不要否定爱的点题背后，推动他对小岬态度转变的是他对一花纯粹的爱被一花扭曲为欲望的代偿。2.做完笔录一个人走回的凌晨，坐到桌边吃一口冷掉的饭，这种寂寞的戏总是很打动我。3.猫猫康太也跑进了这部电影里，不过这次它只得到半截火腿肠。4.一花结尾送来的伴手礼不是杯具而是碗具：你是我的玩具（bushi
两对关系的交织度挺弱的，初中女生的纯爱追求在另外几个角色的性爱与事后里就更无牵制的作用，部分抑制不住的卖丑式喜剧桥段安置在这里也显得对配角缺乏尊重。寻求上帝解惑的成年人再次沉沦纵欲而又被审问的镜头组接尚可，只是更像创作者也爽了一把之后无伤小雅的自我反思。
没想到给3星的人都有很长的评价
絶対、結婚しようね
虽然标榜有强烈的情欲意味，也掺杂许多破格大胆的想象；但最终的成品却很像青涩中，偶尔闪过一丝荤腥，滋味独特。于是在“腥涩”（自造词）的故事中，它受益于自己选择的视角；散漫地创造着一些幽默、清新甚至是有些浪漫的时刻。依然喜欢探寻的小店文化，还有书籍元素的闪现，对《在街上》的延续同样讨喜。
①先打分，三星半；②看过城定编剧今泉执导的《猫は逃げた》，再来看今泉编剧城定执导的《愛なのに》，很是好奇二人角色互换分别会造出怎样一只缝合怪，鉴定结果，前者优秀，后者合格；②还是今泉熟悉的题材结构，几对年轻人的恋爱小品，各种参差龃龉，各种出人意表的情节走向，只是本片终局未见标识性的今泉式修罗场；③一方出轨，另一方也出轨是否可以平衡？选择另一半时，颜值和性能力哪个更重要？告白失败但继续坚持，最终会有好果子吃的概率有多大？你喜欢她但她不喜欢你，她找你做爱你会接受吗？……今泉很擅长在故事中抛出他对于恋爱与生活相关的追问和思考；④城导拍摄色色画面可谓轻车熟驾，但镜头和场面都略廉价，也没有太帮到表现故事主题或体现人物性格；⑤今泉力哉作品观摩渐至尾声，可劲儿拍吧お願い。
爱的锤炼和觉醒，牵动起性的觉醒，终于又回到爱的觉醒，及再出发。明媚坦荡勇敢坚持最知道自己要什么的却是年纪最小（也因此并无负累）的高中女生。这个女生在这一角度上还挺像《还是觉得你最好》里的喵喵，一个事后回味有点像神（即意味着带点作者意志）的角色。这几年看日式爱情片，也经历了这样一个似乎有所变动的过程：玄虚（《编舟记》）→倥偬（《夜空总有最大密度的蓝》）→落地（《火口的两人》）→踏步（《你的鸟儿会唱歌》）→飘浮（《在街上》→低空飞行（《尽管爱》）。
还是比较有趣的
结束有点突然
希望真心爱着一个人的时候，这份心意可以被善待。而不是想起来的慰籍，欲求不满的工具，以及被父母不尊重的诋毁。
片子里表现的无论是性还是爱，都非常青涩，青涩却可爱有趣，大概想借濑户康史喊出那一句“不要否定别人的爱”。节奏有点奇怪，但真的好好笑哈哈哈，带点成人的今泉力哉。
偷书递水坏事留名，专业婚庆捕猎新郎，空白信的回信不宜大声读出，婚前技术探讨很是重要；今泉力哉元素和城定秀夫元素的分工很明确的样子 : )
【20220828】【hkiff46】爱是什么？电影前篇里构建了一条单向的“爱链”：高中生-书店老板-旧爱-未婚夫，到此戛然而止。在未婚夫出轨暴露之后，这条链反转。但是每个人回头反转的原因都不同，未婚夫是悔过和担心再也找不到未婚妻那样好的人，未婚妻则是出于报复心理以及发现未婚夫太“不行”..，书店老板则是想保护高中生内心最初的对“爱情”的认知。偶尔穿插着的腹黑片段。比如高中生和老板在书店幽会时背后总有一双窥视的眼睛（那个是书店常客）；老板的旧爱把上帝的圣灵（The Spirit）误解成自己的精神，从此出轨一发不可收拾。这些片段倒是引得全场爆笑。
说不上什么深度的小品，难得几个女角色都挺实在人说实在话，日本电影不把女的当个人的角色，假斯文的装酷的中二的，真的太多了，本为男主来看，最后反而不在乎他这纯纯工具人了
「爱是什么」another version之“不要否定别人的爱”。不管是爱，还是性，果然经验多一些比较好吗？如果是今泉自己拍就好了，一些🚢戏可能不会那么露骨。岬好可爱啊，直率坦诚、又流露一丝天真无畏。
为什么他们不是有恋爱谈就是有性生活、不是结婚就是出轨？我的生活呢？（拍电影就是记录眼睛，微微晃动）
于情于欲，女的都很主动诚实韧性十足（女高生于情/女婚礼师于欲/未婚妻于情欲中探索）；男的不是被动享受（未婚夫）就是优柔寡断黏黏糊糊自怨自艾（书店老板）就是粗暴没耐性（男高生）。所以尽管爱，大概是提给男性的建议。
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浪费今泉力哉的好本子了，部分情节太汹涌就觉得有些养胃，导演功力不够的话会让人看完觉得‘好像是要表达什么但是不太确定是不是’这种感觉...不同年龄层不同恋爱阶段的爱情呈现，临婚前的双双出轨/NTR，即便如此还是会和床技差的未婚夫结婚，书店老板大喊“不要瞧不起别人的爱情啊”实际上说的是“不要瞧不起被爱着的我啊”，所以还是要问「爱是什么」，似乎是随着年纪越大爱越不纯粹，被欲望染指的爱与美好单纯的爱，在主角内心占比部分后者逐渐消磨了前者。
终于睡了曾经心仪的女神，然后坐拥纯情小女生，这男人也算是遂了心愿吧？
我觉得今泉和城定融合得不咋好，日常戏就是今泉风格，轻盈散漫，再狗血的故事也轻快得像一篇城市游记，激情戏就是城定风格，充斥着表演性和权力凝视，女性永远在表演沉醉于欲望的性载体…1+1不大于2，反而割裂了作品
1.《尽管爱》倒置了《猫猫逃走了》城定秀夫与今泉力哉的编导关系，两部镜像式的电影提供了一个有趣的问题样本：编剧与导演谁更多地决定一部作品的作者性。《尽管爱》最终没有出现今泉的修罗场，而相比《猫猫》，偏重也由今泉式情爱纠缠更多牵引向城定式的欲望角力。男主多田不要否定爱的点题背后，推动他对小岬态度转变的是他对一花纯粹的爱被一花扭曲为欲望的代偿。2.做完笔录一个人走回的凌晨，坐到桌边吃一口冷掉的饭，这种寂寞的戏总是很打动我。3.猫猫康太也跑进了这部电影里，不过这次它只得到半截火腿肠。4.一花结尾送来的伴手礼不是杯具而是碗具：你是我的玩具（bushi
两对关系的交织度挺弱的，初中女生的纯爱追求在另外几个角色的性爱与事后里就更无牵制的作用，部分抑制不住的卖丑式喜剧桥段安置在这里也显得对配角缺乏尊重。寻求上帝解惑的成年人再次沉沦纵欲而又被审问的镜头组接尚可，只是更像创作者也爽了一把之后无伤小雅的自我反思。
没想到给3星的人都有很长的评价
絶対、結婚しようね
虽然标榜有强烈的情欲意味，也掺杂许多破格大胆的想象；但最终的成品却很像青涩中，偶尔闪过一丝荤腥，滋味独特。于是在“腥涩”（自造词）的故事中，它受益于自己选择的视角；散漫地创造着一些幽默、清新甚至是有些浪漫的时刻。依然喜欢探寻的小店文化，还有书籍元素的闪现，对《在街上》的延续同样讨喜。
①先打分，三星半；②看过城定编剧今泉执导的《猫は逃げた》，再来看今泉编剧城定执导的《愛なのに》，很是好奇二人角色互换分别会造出怎样一只缝合怪，鉴定结果，前者优秀，后者合格；②还是今泉熟悉的题材结构，几对年轻人的恋爱小品，各种参差龃龉，各种出人意表的情节走向，只是本片终局未见标识性的今泉式修罗场；③一方出轨，另一方也出轨是否可以平衡？选择另一半时，颜值和性能力哪个更重要？告白失败但继续坚持，最终会有好果子吃的概率有多大？你喜欢她但她不喜欢你，她找你做爱你会接受吗？……今泉很擅长在故事中抛出他对于恋爱与生活相关的追问和思考；④城导拍摄色色画面可谓轻车熟驾，但镜头和场面都略廉价，也没有太帮到表现故事主题或体现人物性格；⑤今泉力哉作品观摩渐至尾声，可劲儿拍吧お願い。
爱的锤炼和觉醒，牵动起性的觉醒，终于又回到爱的觉醒，及再出发。明媚坦荡勇敢坚持最知道自己要什么的却是年纪最小（也因此并无负累）的高中女生。这个女生在这一角度上还挺像《还是觉得你最好》里的喵喵，一个事后回味有点像神（即意味着带点作者意志）的角色。这几年看日式爱情片，也经历了这样一个似乎有所变动的过程：玄虚（《编舟记》）→倥偬（《夜空总有最大密度的蓝》）→落地（《火口的两人》）→踏步（《你的鸟儿会唱歌》）→飘浮（《在街上》→低空飞行（《尽管爱》）。
还是比较有趣的
结束有点突然
希望真心爱着一个人的时候，这份心意可以被善待。而不是想起来的慰籍，欲求不满的工具，以及被父母不尊重的诋毁。
片子里表现的无论是性还是爱，都非常青涩，青涩却可爱有趣，大概想借濑户康史喊出那一句“不要否定别人的爱”。节奏有点奇怪，但真的好好笑哈哈哈，带点成人的今泉力哉。
偷书递水坏事留名，专业婚庆捕猎新郎，空白信的回信不宜大声读出，婚前技术探讨很是重要；今泉力哉元素和城定秀夫元素的分工很明确的样子 : )
【20220828】【hkiff46】爱是什么？电影前篇里构建了一条单向的“爱链”：高中生-书店老板-旧爱-未婚夫，到此戛然而止。在未婚夫出轨暴露之后，这条链反转。但是每个人回头反转的原因都不同，未婚夫是悔过和担心再也找不到未婚妻那样好的人，未婚妻则是出于报复心理以及发现未婚夫太“不行”..，书店老板则是想保护高中生内心最初的对“爱情”的认知。偶尔穿插着的腹黑片段。比如高中生和老板在书店幽会时背后总有一双窥视的眼睛（那个是书店常客）；老板的旧爱把上帝的圣灵（The Spirit）误解成自己的精神，从此出轨一发不可收拾。这些片段倒是引得全场爆笑。
说不上什么深度的小品，难得几个女角色都挺实在人说实在话，日本电影不把女的当个人的角色，假斯文的装酷的中二的，真的太多了，本为男主来看，最后反而不在乎他这纯纯工具人了
「爱是什么」another version之“不要否定别人的爱”。不管是爱，还是性，果然经验多一些比较好吗？如果是今泉自己拍就好了，一些🚢戏可能不会那么露骨。岬好可爱啊，直率坦诚、又流露一丝天真无畏。
为什么他们不是有恋爱谈就是有性生活、不是结婚就是出轨？我的生活呢？（拍电影就是记录眼睛，微微晃动）
于情于欲，女的都很主动诚实韧性十足（女高生于情/女婚礼师于欲/未婚妻于情欲中探索）；男的不是被动享受（未婚夫）就是优柔寡断黏黏糊糊自怨自艾（书店老板）就是粗暴没耐性（男高生）。所以尽管爱，大概是提给男性的建议。