导演：杨荔钠
主演：吴彦姝,奚美娟,文淇,朱时茂,李晓川,杨恩又
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：85岁母亲（吴彦姝 饰）和65岁女儿（奚美娟 饰）共同生活。女儿背负着对父亲的愧疚，过着清教徒般的生活，阿尔茨海默病让她变成了另外一个人，年迈的母亲需要付出顽强的生命力照顾女儿。两个生命在进程中彼此成全彼此辉映。详细 >
多好的题材，多好的演员，愣是被导演的做作文艺腔生硬抒情给搅和了。这种调调郝蕾来演还算顺理成章，换成这两个看起来就很生活化的老太太就是不合理。话说，八十多岁的妈妈照顾六十多岁的女儿确实惨，但现在应该已经出现不少一百多岁的老人和八十岁的子女和六十岁的孙辈相处的情况了，想想就两眼一黑，长寿哪里就是福气啊。
还有能母亲相互照顾，也是万幸啊，独身的怎么办
故事问题太多 太尬了。
两位老戏骨真不错～结尾小视频菜单真的泪目～
加多一星。强权渗入人与人之间最亲密的关系，中国人什么时间才能真正公开坦然地“我爱你”
每次在以为要结束的地方翻白眼🙄️
应该是目前国内最好的阿尔茨海默病电影，这种主题，不刻意催泪，能让人自然而然地湿了眼眶的不多了。我们家也有这个病的基因，如果我妈还活着，电影拍的可能就是我们俩最后的人生。（奚美娟和吴彦姝真的是中国女演员里的瑰宝，贡献了能写进教科书的演技。仔细看会发现里面有个culture革相关的情节，女主的父亲当年结局和老舍差不多）
演得真好 女导演女制片人的细腻呀 爱和生命是永恒的主题 以及 女性那蓬勃的生命力啊 好喜欢奚美娟老师坐在小舟上那个画面 一直在想 女儿为什么没有一生未婚未育呢…她是错过了什么吗？人最后体面面对孤独的一幕幕都好珍贵。
没想到有西湖助力 缺失的父亲像搁浅的鲸鱼 而唯一的妈妈则是包容每一滴水的大海 别样的西子柔情和杭州风味
在亲情之外有着难得的知识分子气质，是《闯入者》之后最好的关于历史和记忆的国产片。由那些不可名状的幻觉和呓语引出真正的主题，考古学、猎枪、投湖的人、溶洞里的父亲、一个横跨六十余年的梦魇，在湖心打捞起所有残缺的、未完成的文稿。对于那些不被允许叙述的记忆来说，忘却得越多，意味着记起得越多。
老实说更像同一个男人的妻与妾，或者干脆就是老年女同故事，没有任何可信的母女爱，只有浓烈到令人不适的对父亲的迷恋……
2022.10.16.11:42：个人看法→1.因吴彦姝凭借《妈妈！》获得第12届北京国际电影节最佳女主角奖而产生期待，结果看完后反倒是奚美娟的表演更吸引我眼球，想到去年那部令我失望的《云霄之上》四个并没有让我眼前一亮的男主角都能在影片获得天坛奖-最佳影片&最佳摄影的情况下同时获得最佳男主角，那《妈妈！》为何就不能来个最佳女主角双黄蛋（《全职》的女主劳尔·卡拉米也值得一并获奖）？2.看过好些关于老年痴呆题材的影片，《妈妈！》就故事或拍摄而言还是逊色于《女人，四十》《依然爱丽丝》《困在时间里的父亲》等作品；3.超市买东西被顾客误说是小偷的戏份处理于我而言是全片最不满意的段落，文淇饰演角色那染发混混造型的“刻板印象”设计在公交上偷东西竟然没成为乘客们的怀疑对象，后面换回黑发抱着孩子再次出现的情节也挺突兀刻意的；……
无论如何我都要为吴奶奶和奚奶奶的演技给五颗星。我曾想过我的奶奶到了吴奶奶的年纪的时候一定如同她这般温文儒雅有气质，可如今她只能瘫痪在床度过余生了，老天总是这么不眷顾好人。从上大学到现在这十几年间我一直在外漂泊，今年终于鼓起勇气回到了家乡，因为我想多一点时间陪伴在她们身边。奶奶、妈妈，是我生命中最重要的人。下次我也会打三个响指，告诉她们，这是我爱你。
6.8/10剧本有问题，拍的太闷太散，刚酝酿好的情绪还没等发泄就被打断了，以至于到了后边很难再被感动。甚至说影片结束后的真人视频更为感人。导演加入了太多情绪化的东西，反而削弱了真实感，限制了两位演员的表演，当然吴彦姝和奚美娟的表演是无可挑剔的，为影片加分不少。
看完三天后劲依然大，回味哭，看主创访谈哭，看豆瓣仅7.5分更想哭。片子没要煽情，没要骗眼泪，疾病笼罩也不失趣味温暖美好和爱，甚至最终自主选择的淹没也不是悲戚，那哭个什么劲？是给感动的，以及意难平。这片是有门槛的，但门槛不在于所谓的“知识分子气息浓郁难以共情”，既然马有铁和曹贵英可以共情，是嫌知识分子高于群众脱离群众了？门槛在于不了解那段历史，就无法理解这个家庭以及奚美娟一系列言行抉择，尤其对文淇的。门槛也在于杨荔钠导演一贯的无论多隐晦也要保证表达完整的、无限丰富的文本之下的内容，会因“看不懂”隔绝一部分观众，尽管这部里依托自然物的视听语言已极其纯熟。这片不完美，但再多溢美也不过分。
zhei 被吹的不行的电影 也真不行啊 能再不说人话一点嘛？
不怀疑这个电影会卖，看完电影院后座哭成一片。但难看、矫情、逻辑混乱也是真的，并且感觉不是态度上摆烂想赚哭片钱，就是能力上达不到。
有妈妈真好，每次回家还能叫一声妈妈、睡醒还能叫一声妈妈，真的太幸福啦。
导演对单一空间的反复咀嚼，并且呈现出乌托邦的诗的气质，纯粹女性世界的温柔充盈在电影的每一个角落。父亲的缺失让空间始终保持在不稳定和残缺的状态下，女儿的线性时间在父亲死亡就停止了，导演用阿尔兹海默来表达复杂的心魔，以及推动母女关系的正位，于我而言属于想要太多，但缺了点意思。电影后半段成了纯粹的母爱秀，期待的摧枯拉朽的戏剧力量没有出现。不断用小的悲伤小的喜悦小的温柔来拖着人物走向预设的意义终点，怎么看都比较笨拙。当然你一定会哭，一头雾水得哭。
超长公益广告似的。
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多好的题材，多好的演员，愣是被导演的做作文艺腔生硬抒情给搅和了。这种调调郝蕾来演还算顺理成章，换成这两个看起来就很生活化的老太太就是不合理。话说，八十多岁的妈妈照顾六十多岁的女儿确实惨，但现在应该已经出现不少一百多岁的老人和八十岁的子女和六十岁的孙辈相处的情况了，想想就两眼一黑，长寿哪里就是福气啊。
还有能母亲相互照顾，也是万幸啊，独身的怎么办
故事问题太多 太尬了。
两位老戏骨真不错～结尾小视频菜单真的泪目～
加多一星。强权渗入人与人之间最亲密的关系，中国人什么时间才能真正公开坦然地“我爱你”
每次在以为要结束的地方翻白眼🙄️
应该是目前国内最好的阿尔茨海默病电影，这种主题，不刻意催泪，能让人自然而然地湿了眼眶的不多了。我们家也有这个病的基因，如果我妈还活着，电影拍的可能就是我们俩最后的人生。（奚美娟和吴彦姝真的是中国女演员里的瑰宝，贡献了能写进教科书的演技。仔细看会发现里面有个culture革相关的情节，女主的父亲当年结局和老舍差不多）
演得真好 女导演女制片人的细腻呀 爱和生命是永恒的主题 以及 女性那蓬勃的生命力啊 好喜欢奚美娟老师坐在小舟上那个画面 一直在想 女儿为什么没有一生未婚未育呢…她是错过了什么吗？人最后体面面对孤独的一幕幕都好珍贵。
没想到有西湖助力 缺失的父亲像搁浅的鲸鱼 而唯一的妈妈则是包容每一滴水的大海 别样的西子柔情和杭州风味
在亲情之外有着难得的知识分子气质，是《闯入者》之后最好的关于历史和记忆的国产片。由那些不可名状的幻觉和呓语引出真正的主题，考古学、猎枪、投湖的人、溶洞里的父亲、一个横跨六十余年的梦魇，在湖心打捞起所有残缺的、未完成的文稿。对于那些不被允许叙述的记忆来说，忘却得越多，意味着记起得越多。
老实说更像同一个男人的妻与妾，或者干脆就是老年女同故事，没有任何可信的母女爱，只有浓烈到令人不适的对父亲的迷恋……
2022.10.16.11:42：个人看法→1.因吴彦姝凭借《妈妈！》获得第12届北京国际电影节最佳女主角奖而产生期待，结果看完后反倒是奚美娟的表演更吸引我眼球，想到去年那部令我失望的《云霄之上》四个并没有让我眼前一亮的男主角都能在影片获得天坛奖-最佳影片&最佳摄影的情况下同时获得最佳男主角，那《妈妈！》为何就不能来个最佳女主角双黄蛋（《全职》的女主劳尔·卡拉米也值得一并获奖）？2.看过好些关于老年痴呆题材的影片，《妈妈！》就故事或拍摄而言还是逊色于《女人，四十》《依然爱丽丝》《困在时间里的父亲》等作品；3.超市买东西被顾客误说是小偷的戏份处理于我而言是全片最不满意的段落，文淇饰演角色那染发混混造型的“刻板印象”设计在公交上偷东西竟然没成为乘客们的怀疑对象，后面换回黑发抱着孩子再次出现的情节也挺突兀刻意的；……
无论如何我都要为吴奶奶和奚奶奶的演技给五颗星。我曾想过我的奶奶到了吴奶奶的年纪的时候一定如同她这般温文儒雅有气质，可如今她只能瘫痪在床度过余生了，老天总是这么不眷顾好人。从上大学到现在这十几年间我一直在外漂泊，今年终于鼓起勇气回到了家乡，因为我想多一点时间陪伴在她们身边。奶奶、妈妈，是我生命中最重要的人。下次我也会打三个响指，告诉她们，这是我爱你。
6.8/10剧本有问题，拍的太闷太散，刚酝酿好的情绪还没等发泄就被打断了，以至于到了后边很难再被感动。甚至说影片结束后的真人视频更为感人。导演加入了太多情绪化的东西，反而削弱了真实感，限制了两位演员的表演，当然吴彦姝和奚美娟的表演是无可挑剔的，为影片加分不少。
看完三天后劲依然大，回味哭，看主创访谈哭，看豆瓣仅7.5分更想哭。片子没要煽情，没要骗眼泪，疾病笼罩也不失趣味温暖美好和爱，甚至最终自主选择的淹没也不是悲戚，那哭个什么劲？是给感动的，以及意难平。这片是有门槛的，但门槛不在于所谓的“知识分子气息浓郁难以共情”，既然马有铁和曹贵英可以共情，是嫌知识分子高于群众脱离群众了？门槛在于不了解那段历史，就无法理解这个家庭以及奚美娟一系列言行抉择，尤其对文淇的。门槛也在于杨荔钠导演一贯的无论多隐晦也要保证表达完整的、无限丰富的文本之下的内容，会因“看不懂”隔绝一部分观众，尽管这部里依托自然物的视听语言已极其纯熟。这片不完美，但再多溢美也不过分。
zhei 被吹的不行的电影 也真不行啊 能再不说人话一点嘛？
不怀疑这个电影会卖，看完电影院后座哭成一片。但难看、矫情、逻辑混乱也是真的，并且感觉不是态度上摆烂想赚哭片钱，就是能力上达不到。
有妈妈真好，每次回家还能叫一声妈妈、睡醒还能叫一声妈妈，真的太幸福啦。
导演对单一空间的反复咀嚼，并且呈现出乌托邦的诗的气质，纯粹女性世界的温柔充盈在电影的每一个角落。父亲的缺失让空间始终保持在不稳定和残缺的状态下，女儿的线性时间在父亲死亡就停止了，导演用阿尔兹海默来表达复杂的心魔，以及推动母女关系的正位，于我而言属于想要太多，但缺了点意思。电影后半段成了纯粹的母爱秀，期待的摧枯拉朽的戏剧力量没有出现。不断用小的悲伤小的喜悦小的温柔来拖着人物走向预设的意义终点，怎么看都比较笨拙。当然你一定会哭，一头雾水得哭。
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