街娃儿

如果有字幕会观影体验会不会更好一点？所有人物的表演都很饱满。贞武应该是川渝地区的某座城市，湿漉的街道，小混混们的日常生活，老大与老大的女人，父子关系，当然还有那点小小的尊严。

这怎么入围戛纳的！？这矫情劲，又是车祸又是绝症的，每一种关系都是导演凭空臆想，父子不像父子，恋人非恋人，李九霄像个狂躁症患者。唯一值得一看的是余皑磊的表演和长寿小城街景（以及让人眼前一亮的黄米依，感觉她特别适合张律

戛纳一种关注首映，感觉主创能出席也挺不容易，毕竟国内防疫这么严格。是挺典型的新生代导演作品，有自己艺术想法。不过还是更喜欢能先好好讲述故事。电影配乐不错，有的场景印象深刻，两代人，四种选择。喜欢这种人物的空虚和无能。但爱情戏份量有些多。最后，多一星鼓励。PS: 最有意思的应该就是结尾极具社会主义特色的字幕完全没有被翻译。

有点太照顾观众了，旁白很多，而且承担解释性的功能和串联剪辑逻辑的功能，戏是不顺的，靠的是剪辑来拯救。导演是反类型的路子，摄影和配乐都走的很情绪化，明明是在弱化强戏剧的类型元素和套路，但另一方面又过于照顾观众，没有把他的创作理念执行彻底。片子整体上很不错，属于今年卧虎单元那些外语片的平均水准。

新生代导演拍小混混就和第五代第六代导演完全不同了，除了关注他们的生存状态，更关注他们的内心世界，有品位也有才华。

拍身边人太多，拍自己太少，拾人牙慧不过如此。

蜗牛芭蕉霓虹灯，去哪做啥不晓得。

沉重感自始至终都没消散，粘稠的空气，黑夜，嘈杂的街道，加上故事给角色设计了无尽的不确定性，都让人物连观众一起背上了沉重的包袱，内卷，自打耳光、下跪是常态，像是考验年轻男主的忍耐力，给予了一定的表演空间……这样的国产影视剧太多太多。《街娃儿》倒是在摄影和节奏上保证了质感，音乐很点题，比如主角路过码头时的路人的唱段，年轻人不要愁也不要焦，不小心就把青春给焦没了。但是导演为什么不想想，是什么让这些人活着这么压抑、痛苦呢？不敢触碰根因，只能靠内卷推动戏剧冲突，那就必然不太好看。2.5

看不懂讲了个啥

成熟的处女作。提前场观影，导演仿佛就是身边的哪位朋友那般亲切、随和。镜头对于门、窗的运用很多，门和窗代表希望，但也能把人关住、困住。生活很艰难，笑容弥足珍贵，但我们到最后也要保持笑容，即便那是傻笑、是疯狂。

没有边缘的人生就不要去试图去模仿那些和你的生活完全不同的生活和寻求认同，这部电影我只能看到自恋和做作，也请青年导演放过川渝

恭喜我又看了一部娇柔做作的电影

无意扫射，但是这部片子就是典型北电导演系或者摄影系的作品。视听语言无可挑剔，但是故事核心松散莫名。有这么好的技术多拍点真正打动人心的故事，处女作就开始炫技。

4星，剧本有硬伤，但贵在元气充沛，多一星一颗就是为了拉分，平遥的普通观众真是我去过各影节里最令人讨厌的。

【下场看什么】NO.013

没懂 尤其结尾很神秘

没学好怎么讲故事，就已经在装深沉，要不是表演还不错，就更难“入口”了。

一些纯粹的身体性的段落挺有灵气的，但整部电影偏偏还是要把重点落在那些陈旧又刻板的情节上，这使得影像难以真正飞扬起来，而是被拍扁在潮湿的街道。究竟是导演对自己镜头的不自信，还是他对犯罪类型有一种不切实际的迷恋？用旁白去补足人物塑造的做法也非常偷懒，实际上它无法扭转观众对角色的观感，在这个男性的世界里，所有令人厌恶的男人都理应领受他们悲剧的结局。

视听语言很棒，镜头很美，配乐也不错。虽然导演们经常揪着重庆不放，但我看不腻……长江，雾气，小巷，霓虹，湿漉漉的山城，都很喜欢。演员都是好演员，故事不太行。主角一个是和他爸之间的矛盾，一个是和女主之间的暧昧，哪一个都没有说清楚，隔靴搔痒。（或许就是闷着这一口气？）尤其是和女主，莫名其妙，不知道在矫情啥玩意……最好的一段反而是最开始和余皑磊的大哥小弟，那几段是真的不错。（有点高泊飞和天外山手下的感觉！哈哈）花花衬衫好看，再加上小电驴，想到《南国再见，南国》。还有就是我真的很厌烦刻意的巧合和超现实镜头结尾……

看了。李九霄余皑磊黄米依沙宝亮演得都不错。那嘉佐导演文艺片儿没少研究。拍得很顺。气氛到位。弱情节片子，玩儿得就是个情绪对头。没有方向，什么也带不走什么也放不下，拼了小命也看不到结果，但是还年轻也不可能平静。当下大多数青年人都这样吧。另，片尾曲《我先》很棒一首歌。学美术出身的那导音乐搞得挺好。真会唱。另另，黄米依恍惚周迅，余皑磊恍惚黄政明。