千绪的上学路
ちおちゃんの通学路,千绪的通学路,Chio-chan no Tsuugakuro,Chio's School Road
导演:稻垣隆行,日下直义,秦义人,所俊克
主演:大空直美,小见川千明,本渡枫,大地叶,小山力也,高桥广树,铃木实里,筱田南,皆口裕子,间岛淳司,飞田展男
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2018
简介:三谷裳千绪(太空直美 配音)是就读于鲛岛学园的平凡高中一年级女生,无论是样貌、性格或是成绩,都只能用平平无奇来形容,然而千绪本人非常享受这种低调闲散的状态。在家里,千绪是个标准的游戏宅,总是沉迷于各种各样的欧美角色扮演游戏之中。 千绪的家离学校并不远,所以每天千绪都依靠走路上学,奇怪的是,每一天,在千绪的上学路上..详细 >
Sous le ciel sombre quelques instants de soleils et de souffles
浅尝辄止,一切都止于小情调、小哀伤。/和4的远程观影。
爱情可以允许政治,政治也可以接纳爱情,我不可以
犹如《甜蜜的生活》般冗长。中间那一段跳舞又有点《阿黛尔的生活》的感觉,男主的情感在颓败的时光里流转,最终的陨灭颇有几分被反噬的意味,但似乎跟感情线相比,又似乎有着几分游离,不是很喜欢。
少年还什么都没有做就昏睡了。根本没有拿到机会,迷迷茫茫看了看周围,就和那个巨大的东西,一起消失了。但这部加瑞尔有点无感,我喜欢他拍实实在在爱来爱去的人。还是女主的女友说得好:“我教会他爱。”
我的鞋子里有个洞(路易•加瑞尔)
太长了……第一个小时可以剪掉30分钟么?
感谢我幼稚。
法兰西霍乱时期的爱情,可以想到那句著名的“法兰西可以产生爱情,却不能储存爱情”,电影总体还是太长太长了,省略大部分时代环境诉说可能会更平易近人,还是喜欢加瑞尔七十分钟左右的标配时长,如果给的东西如果太多,精华的部分就会被严重稀释,电影海报那部分还是很有代表性的,标志性的情感空间构造,这个场景估计也会成为我日后心心念念的加瑞尔影像。
过于沉重的侵蚀归还给时间里的你我,只是在沉默中拂拭着郁结的伤口也无法抓住彼此溃散的情感,即便是轻盈的。黑白与颗粒吞噬着“感官舒适圈”里的过往认知,留下冗杂的介质镌刻在相互交错的躯体上,也在同时刺激着我们残存在体内的空洞注解:躲进爱情纠缠的青年是否还能再次感受革命的痛感?沉淀下来的冷淡式麻痹成为徘徊于画面之中的城市游魂,失去激情的我们,得到的理性最终还是回归虚无边际,短暂相遇所抵触到的“轮廓”能否投射出背后的赤裸体态,我们无法共鸣,我们无法承受...
通过加瑞尔的独特影像,一种“当世界年轻时”的身体知觉回到了密闭的幽暗空间,从这个起点开始,一种人人都察觉到的变化汹涌地追逐并扑倒了每一个人。每个人都不得不踏上无处可逃的逃亡,只是逃亡逃不过审判,而现实的审判要比法庭审判更少诗意和人性。诗人并非无用的,只是再也没人在意罢了。
怪奇如我,居然觉得前面好看 后面好无聊
这是我寻找几年的电影!!!
走着走着就散了 什么人生 生活就是这样的
父子兵
迷人,流淌
# GFFF 6th【C+】渐入佳境,越看越能感受到影像所积淀的气韵,加瑞尔对于青春与革命交加的描摹依旧是颓靡又富有诗意的,比起贝托鲁奇的「戏梦巴黎」要收敛许多,然而在三小时体量的框架叙事还是过于形散了点。
爱情只是一个幌子,这片子讲的其实是人生,理想与现实间的对抗,孤独的终极表现形态,4.5。
如果提前了解法国“五月风暴”历史应该能看得更明白些,迷迷糊糊中还是能感觉到学生运动后年轻人的堕落和颓废。男女主的表演很诗意,但其他众多人物的出场加上是黑白画面让人分不清谁是谁发生了什么事……黑白画面和技法让我以为这是70年代的电影,导演成功了。
为何每个镜头都可以那么那么长,真考验演员的细微表情。