我的瘦身日记

本剧得到这么高的评分实在令人诧异！有的地方逻辑不太通；煽情太重；给母亲带帽子太高，简直要压死人，剧中的男人要么是惹事的，要么就是打酱油的

好缓慢的速度在播放 有点看不下去了。

如果这是篇作文，一定会出现在满分作文选。

放下助人情结，尊重他人命运

明天一早醒来，我要给妈妈一个大大的拥抱

我想知道它为毛会红

看到电视剧里天天哭哭啼啼的人就烦躁 看到小孩就烦躁 看到妈妈是怎么一步步变坏的（不）觉得终于拍出点内容了 后边又开始无穷无尽的哭哭啼啼 没完没了啊 本来很鄙视看电视剧二倍速的人 结果本剧成为我人生第一部二倍速看完的电视剧坂元裕二真的很没意思 写一百个人都像同一个人 大人小孩男人女人 人人都是名侦探 人人都是行走的冷知识大全 人人都能冷不丁说出两句警世名言 人人都活得可透彻了 看得烦

平淡真实，演技高超，母女关系，有点矫情

粗心婆婆一登场， 就感受到完全不一样的角色气场，虽然有昭和的影子，但没有平成的套路，真正的主角。再一看演员表，原来是名震亚洲的阿信的扮演者。

一个编剧究竟卑劣到何种程度，才会为了调动情绪如此不择手段，坂元裕二的存在即编剧的独裁，他始终站在作品的权力中心，平等地剥削每一个剧中角色。刻奇是他的底色，演员是他的傀儡，解构后的剧本不过是短视频的拼接，堆砌着空洞造作的短平快刺激。在意识到这点之后，也只剩下对这类剧本的生理性厌恶了，愿所有与人间脱轨的同谋者，继续像这样苟活在臆想世界里。

8/10。家暴、虐童、弃童，女性的生活困境基本上是由男性造成，怜南的生父放弃了抚养去组建新家，收入不稳定的生母把男友视为珍宝，对其成天打游戏的懒惰、给女儿涂口红的恋童癖都竭力包庇，即使这样男性也不愿给任何援助，反而是奈绪获得养母一家始终如一地支持和帮助，养母在职场身居社长一职，掌握了生活话语权，丈夫、父亲的身份在她眼里是一种装饰，妹妹芽衣起先以未婚先育的手段达到和男友结婚的目的，但当男友要放弃有先天疾病的孩子，感受母性焦虑的芽衣宁可放弃结婚，在这种环境下长大的奈绪自然也经济独立、拒绝婚姻、以鸟类研究工作为乐趣，一度犹豫如何对待怜南，最终以过激的诱拐犯罪来获得做母亲的机会，这与奈绪的生母舍弃母亲身份为她摆脱坏父亲、锒铛入狱形成角色上的呼应，结尾怜南奔跑的背影象征女性敞开心怀、勇于去开拓自己的道路。

🤢

母亲是世界上最温暖最贴心的存在，此剧中的所有母亲都不是常规意义上的“母亲”；田中裕子乃全片灵魂，因为她，所有人都发生了变化；片尾曲好听。

故事发展主要靠在大马路上偶遇，煽情的桥段接近十年前的韩剧…最好的是片名，母亲二字中隐约的十字架，那是每个母亲背负一生的善与恶。

三星。主题是好的。但是问题太多了，不合理，前后矛盾，故意煽情，故弄玄虚。女主奈绪被判一缓三。最后的结局女孩还是送到了儿童中心长到成年，这个结局和主题相悖了吧。和之前说的都相悖了。继美也就是怜南的亲妈对孩子从那么好到虐待的转变，解释的不够。

原来加代酱的原型来自于这里。（不管怎么看都是一个童年受到重大创伤的社会不适应者为了修复这个创伤而诱拐儿童并且让其产生斯德哥尔摩症状的故事）

两晚加半个下午，看完这部五年前的日剧。是自己的母亲离世的第35天。也许只有失去过至亲，才会变成一个太过柔软的人，在每一集即使刻意煽情的片刻都泣不成声。五个各有善恶、性格迥异的母亲，在片名隐现的十字架下交织成代代传承的生命线。即使有些盲目莽撞，但这世上还有什么，比母爱更伟大的呢。

お母さん、もう一回誘拐して！“妈妈，请再诱拐我一次！”——有时，所谓生命中的灵魂伴侣，极可能只是个104公分、七岁、坚强、爱笑、有只小本子，随时记下“所有好的事情”，却在寒夜里被命运装进垃圾袋中扔在门外，等着你去捡起的小女孩。眼泪滔滔，哭了11集。感人肺腑、诚意之作。细节尤其好。

一星给日剧粉丝，受不了的是那些看过日版韩版，就跑去给周迅版一星的剧迷，败好感。

这么拧巴的剧情，简直像是没有感情的机器人写的-充满了对抽象人的想象，一堆行走的标签人。一分给阿信，一分给小演员