复制体前妻的复仇
レプリカ 元妻の復讐
导演:本桥圭太,濑野尾一,山下和德
主演:特林德尔·玲奈,宫本茉由,木村了,千贺健永,山崎纮菜,古屋吕敏,叶山奖之,横山由依,入江甚仪
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2025
简介:本剧改编自同名漫画,讲述了从小性格内向的藤村葵(特林德尔玲奈 饰)一直被同学花梨欺负。她努力考上东京的大学,远离了过去,并与桔平相识、结婚,原以为终于获得幸福,没想到丈夫出轨的对象竟是花梨。更惨的是,在花梨的陷害下,她失去了一切。葵决心复仇,整容改名“伊藤堇”,连利手都矫正,彻底变成另一个人,悄然接近二人展开反击..详细 >
偷拍般的手持镜头,让观众以即置身事外又身临其境的方式,介入一次次混乱的争吵,观察人物情感联结的微妙瞬间。Sean Baker总在用诙谐的口吻撕破美国梦的同时,又对镜头下的边缘人物保有体恤和善意(可能《红色火箭》除外)。不仅可以看出不少后来作品的影子,连导演对杨德昌的迷恋都变得有迹可循。
影像兼具共时性、临场感与冲击力,需要摄影机足够敏锐、隐蔽、中立,对人物的共情藏于视线以外。早期对于拍摄理念的坚定实践,为之后剧作复杂度的提升打下了坚实基础。看看别家独立电影的创作路径,忍不住鄙视一下顾晓刚,真以为自己和电影之神沾亲带故妄想一步登天?
两个人因为自己前一刻的痛苦之源(baby、marriage)同时获得拯救的瞬间真是神迹
补标,几乎全程手持摄像,但不得不说肖恩贝克对非洲移民的理解还是比较肤浅的,3.0。
早期的sean baker已经这么搞笑了,而且不知道为啥感觉比anora真诚一点
难得在日本电影院听到观众的笑声。Lucky并不lucky。台词是即兴创作的,怪不得这么真实。
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对边缘人的挖掘,早期作品真的没太多技巧全靠深掘硬拍,主打一个真实,不过也是好事,后面对镜头语言的把控越来越精准。愈发相信阿诺拉只是一时的失误,并且这么多部看下来发现选角真的很妙,没有大演员但秒了很多人,情绪传递非常饱满。
3.5。当然也还是比阿诺拉好
阿诺拉不行不代表肖恩贝克不行,私以为奥斯卡更多地是颁给美国独立电影精神而非某一部具体的影片。人物的局部面孔成为绝对的主角(娄烨+dogma95)。秩序不复存在,纽约这座城市的浮华也被无望的fuck、shit所淹没。手持纪录式影像中的高噪点段落,如此残酷又如此动人。花花围裙是一抹暗色的希望。
出町座, Kyoto
不错的。可能是我太挑剔了?仍嫌照料孩子的细节不够详实。
我爱所有导的早期电影🙏🏻真实、真诚抱在怀里的百老汇王子
比Anora好看很多...
从《外卖》的亚裔偷渡小哥,到时装批发区的叫卖黑人,设想一下Sean如果继续留在纽约深耕的话,那得构筑多么完整的浮世绘。这跟萨弗迪兄弟对城市空间的痴恋不同,来自新泽西的小伙在异乡取巧的素材是用最边支的人物肖像与土著党的地域优越感拉出差距,早期没钱的Sean真的有实地勘察员的范儿。不过从《待绽蔷薇》开始放弃纽约这个决定终于摆脱了与萨弗迪兄弟的并置,这美土有太多值得拍摄的人物肖像,而Sean也终于成为了他自己。
4.5,粗砺的质感,普通底层的生活,每个人都那么鲜活,又那么努力的活着,透漏着那么一些温馨。
这部质感绝了,籍籍无名时的那种生命力真的是后来无法比拟的。Long live independent film!
非《當幸福來敲門》的黑人父子關係,Lucky自己也很屁孩,與吃鼻涕小鬼的歷時共處。餐廳那場戲非常溫暖,也正是在這場戲之後,老闆問小怪物叫什麼名字?原來叫Prince。真偽命題:兜售仿冒品,不確定是否有血緣關係(前女友自己也不知),支線是亞美尼亞裔老闆跟他的年輕妻子(好像是為了綠卡才結婚)。
8.5 低劣的数字摄影太适合这样一个故事了,在粗糙的噪点中迸发出超越现实的诗意,对纯真的面孔有着无条件的信任。
纽约对我而言总有最好的导演