在下坂本，有何贵干？

有点不知所云，拉美浓烈神秘的画面和气氛表现的不错

可能不像前几部那样“锋利”，但在尝试主流叙事框架的过程中又的确留存了极高的作者姿态，很多时候像极了70年代的政治惊悚片，刻意放缓的对白和视觉节奏，同时融入大量对巴西历史、人文以及（尤其是）迷影的情结，以及独属于拉美的魔幻点缀，让整部片如同文学巨著般扎实饱满。如预期那样，会是本届评委会的金棕榈热门候选。

当结尾人物原型和角色同时出现在银幕上，时光打通的那一刻才觉得那些名字开始打动你的时候，问题就显而易见了。一厢情愿地把深情寄送给观众是否是合理的写法，从带着幽默感的危险出发，能量随着大量人物的逐一拆解逐渐逸散。如若功利地讨论何为“有效”，开场时母亲亲切的冷幽默，第二章结尾那个让人意识到每一个人都阴差阳错或不得已地以“双重身份”活着，还有那场不在追逐的追逐。但在那之前和之后，我并没有发现什么。

【PYIFF】其实挺喜欢的，但是给三星半。哎，要是没有压迫与独裁，人的生活应该更自由，不用改名和逃窜，不会轻易丧生。曾经放《大白鲨》电影院最后变成医院了，疼痛流血的曾经只能从录音带里听见写片段。

作者电影看的比较累，三段碎片式的叙事基本劝退大部分观众，如果去年巴西的《我仍在此》是反抗政府，那这部就是导演对70年代巴西军事独裁的讽刺和嘲讽

+

如果你们认为《密探》这种充满拉美奇情元素的闹剧获奖实至名归，那么戛纳过去十余年亏欠了潘佩罗小组太多金棕榈。导演对于影片整体结构的失控、演员毫无记忆点的演绎，我无法接受。

2025VIFF#15

【B+】于我而言，小门多萨作为导演，一直都拥有创作能力和影评人的自觉。类型元素是可以随意呈现的织体，也可以破坏彼此的连贯性。本片的首尾展示了类型片神秘风趣的开端，和节奏紧密有空间意识的高潮。但中间的发展却是漫不经心，直至用“档案画面–档案记录–档案聆听（现代）”的三层结构隔断节奏，而非形成连贯的交汇。但整体架构的成立恰恰是建立在后《幽灵肖像》的真诚之上，它成为一条串联上述的纤细脉络，形成悠长的回味。

太好了，谢谢电影成就我的灵感

手到擒来的魔幻现实，非常迷人的“小史诗”

#PYIFF2025# 中国首映，站台。无聊、长。

BIFF30 类型片的部分拍得非常好看与有趣，把公园怪谈真的拍出来真的太惊喜，一脚一个情侣好好笑，但总觉得故事讲述节奏有一点奇怪，结局的反高潮，转向主角后代的讲述视角，和前面相比有些平淡了，但也可以理解，一个人在历史中就是如此毫无波澜的存在与消逝。想看戛纳影帝的，其实感觉男主这个角色发挥空间并不是太大..（釜山最后一部，观众来回出入最频繁、提前离场最多的一场，确实有点太长了

【6.5】#PYIFF 懂了但又没完全懂…可以感受到门多萨对于故土的眷恋，魔幻、恐怖、暴力、惊悚、死亡都无法阻挡男主角回归故乡追根寻源。或许个体力量有限，或许死亡终至，但代际之间的使命传递就如同那卷被翻录后的录音带，终会引领探寻者发现背后的真相，了解那些热爱这片土地的人，了解他们的不易与无常。（是的，本人理解程度也就只能到这了）

+ 剧本有问题。虽然“足够好看”

#78th Cannes 08// 午场+慢节奏，中间昏睡了十分钟醒来仍能跟上剧情/又是一部很拉美风情的电影和前面很多部一样，没什么简介，就凭着片名对电影的想象就来看了，不出所料和想象的很不一样🤭来欧洲电影节的一大问题是，很多国家的历史和政治我不了解，所以很多电影不能太懂，这部就是。很历史，给我一种档案/卷宗的感觉，想去巴西了。//西语again，怎么这么这么这么多西语片//时间超紧的赶场，排长队的厕所，错过开头。法国人不上厕所吗，设置得也太少，女厕所还不比男厕所多，必然占领男厕所啊…应该没有女的来了戛纳不想吐槽这点吧🙃

@r

没看懂 像做了两个小时的复杂的没什么大必要的铺垫 为了最后半个小时简单的故事 视听不错

本以为要带着最好看的是LV的广告这个想法离开平遥时，我看了《密探》。

#9th PYIFF 开始以为是黑色侦探片，中间感觉要向郑智惊悚类型发展，最后发现原来是口述历史……技法上无可指摘，门多萨应该是当今作者里最会用相机的之一。问题是真的太长了，两个半小时我都数不清自己走神了多少次，《巴克劳》好歹还有后段的乡村保卫战提提神，这部第一声枪响居然出现在最后十五分钟，哪怕是大家拿来类比的《幽灵肖像》也只有一个半小时啊。总之就是知道在干嘛，但对我真的unbearable。