三个蠢贼

還是感覺九十歲的山田洋次此片的活力不如從前了。倒是77歲的吉永小百合是一大亮點。

小百合老师真的好漂亮啊～ 虽然是近森老师拍的 摄影没有问题 但我不喜欢日本社会里儿子对母亲的态度 母亲 女性 永远都坐在最低位 而儿子 男性 都在坐在沙发或者高处 不喜欢这样的视角差 但剧本没问题 依旧是聚焦社会 老年人问题的山田洋次导演

儿子吃了口仙贝，说不想被职场背叛了；孙女去奶奶家，说在东京要过好几道防盗；收音机打开是桑田佳佑的涙のキッス；流浪汉在战争空袭时曾跳入隅田川…真的是昭和時代を忘れない。可能是年纪上来了，没法再对那种美美与共的电影产生共鸣。牧师最后离开，奶奶勇敢表达心意但也没跟着去；前妻来奶奶家，只是翻了翻旧时照片就走了。全片只有年轻的咩酱和男生一起去看天空树，去参加花火大会。但我们都知道那是属于年轻的馈赠，爱情总是以灿烂的花火开场，以微弱的萤火结束。人活越久，越知道大团圆是编织给观众的梦，而伤痛跌宕、破碎离别才是人间百态。但那又怎么样呢？男主在片尾说「好事嘛，一件都没有。但也不会更糟糕了。」到片尾已经泪流满面。在大荧幕的漫天花火中结束了2023年SIFF, 可能是这个夏天最浪漫的事情了。谢谢。

第三次看吉永小百合在山田洋次电影里演妈妈了 奇怪她怎么越来越年轻了呢

30/8/2023 @ 英皇時代 [summeriff]。依然溫暖，每個人都總有d只可以自己解決既煩惱 // 估唔到宮九咁重戲喎 // 都係果句：山田爺爺要身體健康繼續拍落去呀🙏🏻

这人事部长也太幼稚了，日式街景日常不错又想去了

每天坚持做好吃的豆腐是一件很难的事情，有一次做得难吃，下次顾客便不会再来，所以必须每次都做好吃的豆腐，这确实很难，但必须要坚持90多岁高龄，60多年创作，老爷子依旧稳如泰山！

典型的山田洋次影片，浓浓的家庭亲情，还有失败小人物的倒霉时刻。山田洋次毕竟老了，在这部电影中显出疲态。故事单调了些，人物关系简单，背景也说不上丰厚。不过，像他这样认认真真讲故事、还原生活原态的导演，真是越来越少了。

家庭戏真牛，尤其是老人情感生活刻画

对这时候的山田洋次和吉永小百合来说，塑造角色是件再简单不过的事情。譬如观赏钢琴演奏会时，在那短暂的、无言的镜头里，众人中只有福江母亲始终捧着节目单——她是会认真阅读节目单的那种人。

有点寡淡

#25th SIFF# 主竞赛入围。其实老爷子90多了还能拍片怎么着都得捧场不是……即便确实乏善可陈，甚至作为喜剧也不好笑。不了解当代青少年大概是老导演的通病（看看肯洛奇那个《对不起我们错过了你》里面俩小孩拍得简直是……）。比较有意思的是山田洋次一直在模仿小津的三镜头空镜转场，一些情感浓度比较大的戏特意把人物搁在景深处或者画外，两处闪回的用法也相当有意思。

忘了是哪个电影的一个女人说她老公对她很好但是他不爱她。好像这个电影的母亲？

导演虽老，技术和眼界上可比一些日本年轻导演轻巧多了

东亚男宝的一生，管天管地还要管妈妈恋不恋爱。日本人理解的叛逆少女还得给爸爸铺床，认真的？

结尾留了几滴泪，真好，这个年纪还能拍出这么动人的爱情。

“带我一起去北海道吧”原来这种为爱情付之一炬的冲动是不会分年龄的，一切都出于人类最纯粹、最原始的情感。烟花未曾照耀到的地方，依旧还有仰望天空的笑脸，这是给生活也是给自己最好的情书。

2.5 / 有趣的只有叙述视角的控制。我们既能看到儿子的视角作为主线用声音串联了全片，更能看到母亲等老者作为回忆者直接唤醒过去的影像。这种声音与影像的较量既构成了山田洋次的魔力，也成为了他在家庭价值观表达上的症候。

上影节最后一场！一个离婚、辞职的中年男性带着女儿和失恋的母亲一起生活，每个人都遇到了自己的困境，但是结尾又是温暖的，温暖到忘记了摄影机的存在。喜欢这部的母亲塑造，热爱生活也追求幸福，面对失去和离别该悲伤就狠狠摆架子。还能在里面看到夜晚河边过夜的流浪者、战争逃命的人、拉着废旧罐子执着往前走的人…困境和放下，真好。出门以后看到一个儿子和白发的妈妈一起看电影，说“电影里日本人心态真好，常青树，太好了。”虽然结束以后问答有点无语…91岁的导演也回答了，“轻快喜剧拍起来比沉重悲剧难多了”😭

忙碌的妈妈其实是孤独的啊！