关于我转生变成史莱姆这档事第二季Part.2

电影节可以放弃故弄玄虚了吗

电影看不下去只能去看解析，结果解析开三倍速还嫌沉闷，我跟欧美文艺片真的无缘。

明星转导演的第一次还是应该拍自己熟悉的内容而不是好高骛远的去改编名著，毕竟不是人人都是查尔斯·劳顿。电影两星不能更多，但必须多一星给Olivia Colman

妮娜以为女儿丢了的时候女主对她说：“这太吓人了。”妮娜像被击中一样，说，我快被吓死了。她听到女主的话，表情很错愕，像是讶异于一个陌生人能如此与她感同身受。这片里，女性带孩子，什么也不是，心力交瘁的痛苦，很具象。不单单是累，还有不见价值 停滞生长 完全依赖丈夫的惶恐 女主抛下女儿 妮娜问她 什么感受她涌着喷薄而出的泪 说的是“太美妙了。”养育孩子责任重大 当你偶尔想撂下责任并真的这么做了 余生 悔恨就像削橘皮时，那条不会断掉的小蛇一样 就那样时常出现 缠绕你 永远抹不去 断不了

恐婚恐育组继续上分，教科书级心理惊悚，人到中年的悔恨混合对子女的焦虑恐惧，哪怕只是近乎寻常的寻找、哭声、偷情都拍得波澜壮阔扣人心弦，科尔曼和杰西巴克利的表演太猛了

有点想法，这样一个逆反的母亲形象令人信服，对传统道德观的挑逗十分成功。但这情节还是太单薄、太容易预测了。前半小时让人以为女主只是因为愧疚而心神不宁，在捡到娃娃不还后才多了一层悬念，但如果说闪回的情节是清晰展现、价值取向明显的话，那现时的情节则是过于发散的（与莱尔、威尔、卡莉的互动算什么？独处时的受惊与觉察到的异样算什么？不一定都与其心理有关）。如果任何事情都用神经质来解释，那么至少也不够多变化和层次。

我们需要更多的女导演，改编更多女作家的作品，拍出更多女性之间的故事。不是被推崇的母亲，不是被美化的情人，是在生活中崩溃，在自我里挣扎，不正常的却活生生的人。

母性并非本能，也非天性。

➤枕边蝉➤娃娃嘴里吐舌

处女作惊艳四座 演员的加持很重要 导演魅力爆棚 在表现心理问题这方面借鉴了许多《幼儿园老师》的语言 也是实实在在的女性电影 很敢说; 主角之外的人物不够立体 最喜欢的人物是出现不到10min的流浪女人🤣

什么玩意！继驾驶我的车以后又一个无病呻吟和故弄玄虚

年度惊悚片 值得列入反婚反育片单 完全就是母职惩罚 可以说每一帧都是我不喜欢小孩的理由 影片里的父亲/丈夫就可以轻易说出要为了工作离开 把两个孩子都交给妻子照顾 而妻子却在往后的十多年里都困于当初“不称职”的阴影中 没有人应该为了任何理由对实现自我价值而感到愧疚

文本或说小说原著大于影像的电影，这类情绪不断流动的内容其实更适合文字的表达，转化为影像总是感觉欠缺了什么。杰西巴克利简直就是宝藏，表演自然流畅，与角色融为一体。

作为生活中只担任过女儿角色的我，来看这部电影，那种对爱的回应的渴求无果，强迫症般，多么熟悉，如此窒息。本想可怜被孩子玩弄的手中的娃娃，却赫然发现她对着娃娃叫妈妈，而这个被蹂躏的娃娃却又被女主偷走尝试修复，一个又一个的连环，一圈套着一圈，这就是作为女性永远也逃脱不了的人生困境。可笑的是，虽然家是所有一切的罪魁祸首，但家依旧是那个落荒而逃的你的避难圣地。

新人导演的通病，还没学会爬就想走路了

明明可以讲更多，却陷于情绪的表达，很浪费题材诶

母亲弃女记和海滩梦魇都是有意思的题材，但剪成这样完全不知道在看什么。

费兰特的文本被改编出伍尔夫的味道。

应景，完全符合我对母职道德绑架的反思。问题也没那么难解决，有人帮忙带娃或者健全的社会支持再生吧。住在海边感觉真好。

活生生的恐怖片！生育对于不喜欢小孩子的人来说实在是太可怕的一件事了，从布光、配乐，到道具、布景，借用了太多恐怖类型片的惯例。女主的梦魇根本不是源于对所谓“年轻时犯错”的悔恨，她悔的是最初随波逐流走上婚育之路的无知的自己。而整部影片所表达的便是一场女性的噩梦，一个当代女性的普适困境，她们的自私和欲望向来上不了台面，如同那条橙皮象征的乌洛波洛斯蛇，只能自我吞噬，跌入轮回，陷入世代恒久的绝望。文本的层次感和多义性、Colman的影后级表演无可挑剔，导演的调度、情绪与节奏的掌控虽称不上臻于化境，但对于玛吉这样一位演而优则导的女导演的处女作来说，实属上乘。｜发觉这部片子尤其适合目前你朝的社会语境（2022.2）这不就是给母亲的枷锁吗！更何况是八个孩子的母亲呢？女性的基本权利都没有，如何发掘自我价值呢？