《新女婿时代》剧情介绍
新女婿时代电视免费高清在线观看全集。
李桂兰（何赛飞 饰）有三个女儿：大女儿向美丽（牛莉 饰），二女儿向英英（陈一诺 饰）和小女儿向小雨（何洁 饰）。在外人眼里，李桂兰拥有一个幸福的家庭，可是对于李桂兰本人来说，除了自己不争气的丈夫经常让自己心烦外，三个年岁渐长的女儿们究竟该花落谁家也让她伤透了脑筋。 大女儿的男友丁胜利（林永健 饰）是个没房没车的“三无产品”，二女儿的男友祝延平（王龙华 饰）第一眼就让人感觉不靠谱。最让李桂兰头疼的是小女儿，她居然找了一个年龄比她大了很多的教授马丁（英壮 饰）。为了帮助女儿们“重回正途”，李桂兰决定发挥自己的剩余力量，一场面对三个准女婿的严峻的考验即将展开。热播电视剧最新电影咪咪-黑暗王子公平之雨我的主队后代外貌至上主义小屁孩日记克兰科白人男孩瑞克九十九首歌冰雪女王爱之谷我的日记怒晴湘西格蕾丝的轨迹旅人第一季绣春刀：诛邪汉娜・盖茨比：那些美好的事五卢比恩仇录乱反射再见了德彪西：钢琴侦探岬洋介迷惑不解极限网红夏日之书SecretMission～潜入捜査官绝对不会输！～地球百子第四季非自然死亡不期而遇钟摆人生为爱孕狂好邻居
李桂兰（何赛飞 饰）有三个女儿：大女儿向美丽（牛莉 饰），二女儿向英英（陈一诺 饰）和小女儿向小雨（何洁 饰）。在外人眼里，李桂兰拥有一个幸福的家庭，可是对于李桂兰本人来说，除了自己不争气的丈夫经常让自己心烦外，三个年岁渐长的女儿们究竟该花落谁家也让她伤透了脑筋。 大女儿的男友丁胜利（林永健 饰）是个没房没车的“三无产品”，二女儿的男友祝延平（王龙华 饰）第一眼就让人感觉不靠谱。最让李桂兰头疼的是小女儿，她居然找了一个年龄比她大了很多的教授马丁（英壮 饰）。为了帮助女儿们“重回正途”，李桂兰决定发挥自己的剩余力量，一场面对三个准女婿的严峻的考验即将展开。热播电视剧最新电影咪咪-黑暗王子公平之雨我的主队后代外貌至上主义小屁孩日记克兰科白人男孩瑞克九十九首歌冰雪女王爱之谷我的日记怒晴湘西格蕾丝的轨迹旅人第一季绣春刀：诛邪汉娜・盖茨比：那些美好的事五卢比恩仇录乱反射再见了德彪西：钢琴侦探岬洋介迷惑不解极限网红夏日之书SecretMission～潜入捜査官绝对不会输！～地球百子第四季非自然死亡不期而遇钟摆人生为爱孕狂好邻居
奧莉薇婭·科曼和潔希·巴克利就是適合演這種個性卓絕的角色，再加上全身本就帶著怪異特質的梅姬·葛倫霍來導演，如此風格迴異的電影就順勢而生了。全片埋在無法預料的懸疑氣氛中，就連真相披露以後也還是令人不安，不是個愉快的觀影過程。
度假吃瓜产生的自我投射，让主角短时抽离开母亲的身份，从而反思一下曾经的取舍与不甘。影片拍得很淡，配乐反而很张扬，属于私人情绪浓烈的小片。
3.5星。纯意识流的部分太多，导致结构松散，节奏也略别扭。像一个半成品，缺就缺在导演把控上，纯粹让演员带着走，就乱了，所以说电影是一种既感性又理性的艺术。洋娃娃的设置挺妙，带有贯穿全片的各种隐喻，点睛之笔，剧本编得也有想法，就是实操欠缺，但作为处女作已经超预期了。扣曼奉献了又一次影后级表演，情绪把控真棒啊，挥洒自如。p.s.反正我很讨厌小孩。
只存在两个视角，都是在近距离观察，也显得相当亲密和私人，创伤的情绪很难抚平，就像一阵阵眩晕来得猝不及防，也像那些刺痛的回忆一样挥之不去，在情绪和回忆两者如何交织的把握中，相当老道。
窒息
靠表演撑起来的电影，关于责任关于婚姻的探讨都流于表面，最后母女间的和解也显得突兀。
非常netflix，各种机巧外露，迫不及待，没有大师相。中老年知识女性的情欲拍得我一点共鸣都没有，看着非常尴尬。唯一能共情的是养儿的心灵创伤部分。失望。
是真他妈烂呀，拍的实的不能再实了。
明明可以讲更多，却陷于情绪的表达，很浪费题材诶
原来是马吉吉伦哈尔的导演处女作，很女性视角的一部作品。大意是讲后悔成为母亲，很多产后抑郁女性看了应该会比我更感同身受一些。这片就是摆明了不想让人看懂的路数，开始很长时间都不交代这位中年母亲为什么独自来小岛度假，为什么她跟其他游客的相处都怪怪的，为什么偷人家小女孩的娃娃，慢慢才通过不断闪回年轻时候得知她弃养过两个女儿三年，导致她整个人生都处于复杂的痛苦中。看的过程有点无聊，看完明白想表达什么了之后，好感度又往回涨了点。是啊，为什么要求女性、母亲都得是善良、宽容、乐于奉献的呢？怎么就不能是一个冷漠、不好惹、纵欲享乐的人呢？奥利维娅科尔曼提了影后，但其实年轻时候的杰西巴克利戏份相当，演得也蛮好。一个人去陌生地方度假应该蛮爽的……
女性主义外衣下的无聊剧情。
短片的灵气都丢掉了
3.5/5，对于处女作还说还是很不错的~ 镜头语言上太依赖超特写来营造暧昧恍惚的状态。
疲惫的影像。
四星半，意外得不错，把现下社会文化领域几乎已经成为的常识但对很大一部分人（尤其男性）来说仍然较为抽象的议题内化回了具体的一段生命经验，这种实现又完全依托于电影语言的探索，除了非常统一的视线和肢体触感的画面整合，还尝试了多样的声画处理手段，通过视听合约的打破还原颅内记忆的突现、起伏、间断等复杂流动的意识活动，新导演做到这种程度很棒了。科尔曼可以再有一个影后。
丢失总是双向的，女儿失去了，母亲也就迷失了。忽然意识到以往大多数影视作品对母职体验的描摹都是有意无意想象性的。育儿之苦无非几声哭、一场病，戏份都是要腾出来留给儿童无邪母性无私的。（看看阿莫多瓦那平行母亲，轻轻松松都不妨碍克鲁兹和她的家居继续美丽。）要么就是戏剧性、英雄化的含辛茹苦，回避身为人母的日常经验繁琐堆叠，也就驱逐了普通观众代入的可能。即便有些离经叛道的母亲遗弃家庭，也绝少刻画她还“在职”的前史，而都是“离职”后孩童无辜母亲有愧的后传。你想晒会儿太阳，椅子有人帮你挪。选择了做母亲，当然应对子女负责。但母性阴影后那个曾经完整的自我，她的抑郁疼痛又该何处去说呢。那首好听的theme，名为Let Me Tell You All About It。
本可以成为一部隐秘微凉又掷地有声的凯莉·雷查德电影。所有闪回都是多余的，应该通过破碎的当下揣测过去（哪怕是恶意的），而非目睹完整的过去反过来证实当下。科尔曼这个表演啊，拳打梅姨剑指科恩嫂了。
电影看不下去只能去看解析，结果解析开三倍速还嫌沉闷，我跟欧美文艺片真的无缘。
讽刺的是，看这部片就被我儿子的各种琐事打断好多次，即便断断续续，这种“快要窒息”的育儿代入感，只增不减……曾经心里也问过自己很多次，是不是该扔下孩子，跑去山顶或者海边，大喊几声，或者后悔当个妈妈，最后还是对“责任”要妥协……这个世界，给当了“母亲”的女人的枷锁太沉了。
两个女主都很好，而且她们真的蛮神似的。（已经完全忘了小说讲了啥但是有被trigger到……