女孩的钓鱼慢活
スローループ,SLOW LOOP
导演:秋田谷典昭,守田艺成
主演:久住琳,日冈夏美,岭内知美,村上奈津实,名冢佳织,井上穗乃花,柚木凉香,川田绅司,内匠靖明,胜杏里,伊藤静,国立幸,东山奈央,安野希世乃,日笠阳子
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2022
简介:海凪日和(久住琳 配音)的父亲永远的离开了她,而父亲传授下来的飞钓法却被日和牢牢的记在了心里,每当想念父亲时,日和都会独自来到海边,享受一个人的钓鱼时光。某日,日和在钓鱼的时候意外邂逅了天真烂漫的少女小春(日冈夏美 配音),两个女孩很快就熟络了起来,彼此成为了朋友。 让日和没有想到的是,小春的真实身份,竟然是母亲..详细 >
沉沉的,黑白电影加上冗长停顿的拍摄手法,以艺术讲述艺术。我觉得浪漫谈不上,就是空洞的艺术,甚至品不出什么意义。只是为了一种感觉,迷离不知所处,不知所归的一种处境。有些人为艺术而生,为诗、为美而生,而有些人为生活而生。我爱那些为了艺术和美而生而死的人,而我成不了他们。永远仰望和想爱那些忧郁的长发男子,而他们永远不属于我。他们生长于灵泊。
20/8/24
六八的命运在一个非正反的正反打镜头中早已得到预言,年轻的Garrel从暴乱的街道中逃离,在夜晚的屋顶上,他孤独地缩在角落,而另一边的镜头则是窗户后的女孩——革命是疏离于我们的,导演只草草留给我们几个固定镜头,68迅速变成了69;爱情也是不可得的,那一扇窗户很快便熄灭了。一边是现实,一边是想象,一边是不确定,一边是必然,一边是对话,一边是独白。幻灭感是唯一留存的情感。
遗将菲利普·加瑞尔在新浪潮消逝多年之后,又贡献的新浪潮作品。不仅承接了形式结构上的个人化特色,更将其后思想核心直接导致的政治运动作为了内容主体,具有了直接的新浪潮意识形态。但同时已过去多年的岁月自然带来了为何失败的反思,两人恋情的结束在时代终结象征之外具有了思虑当年的意义。长时长日常生活与结尾分道扬镳的并置,除去哀叹的表明以美国为象征的各项成为主流,还凸显了六十年代时各人的天真与幼稚,面对政治强权的想当然。在五月精神不灭中表述了为何左翼最终衰弱。而始终存在于影像中的无力感,又成了一种不甘,在对梦想默哀的同时,汇聚为时代逝去的感叹,与之一起消失的还有法国的青年。同时,大量生活细节将以往英雄主义式描绘的人物驱魅平凡化,最终复原为了人,爱情也变为更具日常意义的两人之恋,最终达到“平凡情人”的呈现。
三个小时有些太冗长了...然后能猜到结局。不过LG他爹的功底还是不错的,拍的挺美的。
#SIFF2018 在爱情里 任何事情都是被允许的
黑白片好看死了!还有Nico的歌,怎能不激动!
很棒 但没必要拍这么长....
看不太懂……后来变得无聊了
2.5.重新看了下第二幕学运的调度,实在一般。在全片时不时出现的固定长镜头下,并没有突出主要角色表演的层次感和内容物。以60s为镜的话,会发现那是一个斗志高昂的年代,不同阶级的人去践行自己的理想,直到信仰崩塌,直到资本主义接管一切。
【4】结构散漫、状态却又凝炼始终,在日常的复调中投射青年一代的情感。183min略长,激情的律动被放缓,的确是精简的加瑞尔才更有魅力。
压抑
6.0 影像上真是无可挑剔,是富有新生力量的新浪潮遗风,对自然物质的捕捉,轻盈得不见杂质。不过只能勉强四星...真的太冗长了...建构的特征太弱了削减了可被认知的维度...(直接说明我是“电影主义者”而非“影像主义者”)预感到自己会非常喜欢《一日情人》
犹如《甜蜜的生活》般冗长。中间那一段跳舞又有点《阿黛尔的生活》的感觉,男主的情感在颓败的时光里流转,最终的陨灭颇有几分被反噬的意味,但似乎跟感情线相比,又似乎有着几分游离,不是很喜欢。
挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的
毁了我对法国电影的印象。。我的天,个人意见,我从没看过这么无聊的慢镜头电影,简直浪费生命。
时长过长、极易出戏。
悠长自恋,一如既往法式文艺片的闷骚;始乱终弃,一如既往法兰西革命的娇躁。
催眠佳片
影像是黑白的,情感是純淨的,結局也很天真,天真到前此緩慢的進程變得有些冗長。全文:http://hou26.org/zeta/golden2004d.htm