小绿和小蓝第二季

出世入世都不容易 隨心就好

尊重这种选择，但我理解不了

人生从 take, take, take，如何走到 give give give.

床似乎成了孤独的帮凶

人不是害怕孤独，只是害怕没有人可以共度孤独

2.8/10 Sundance2021Virtual 虚假的自然主义在近年甚嚣尘上，口口声声的避世最后所展现的是将自然作为另一种困难去征服，从这层目的性之上与城市生活的艰辛似乎并无区别。那些偶有魅力的自然空镜也只是沦为了一种被“胜利者”重新撷取的图景，毫无动感与魅力。镜头调度和结构的组织也全然暴露了生涩和僵硬，对于伤痕记忆的处理也无法唤起共情，开头的一种将观众也拒之门外的冷淡和中段开始突然恢复的生气使得人物干瘪，在这层早被预期的转变之外似乎毫无厚度。

看到了丹尼斯·约翰逊的《火车梦》和海子的《重建家园》，而不是苦修的《瓦尔登湖》。一个人无论出于何种原因，离群索居，隐于山野，享受孤独，总是迷人的。双手劳动，慰藉心灵。特别喜欢。

简简单单，干干净净的故事，不煽情不矫情，痛苦与悲伤都是自然地流淌。风景治愈，好故事。

好美，也是我想要避世居住的地方，开门即见山川，自食其力，后来还有了只狗狗。女主几场戏还是很动人的，那种伤心绝望人设一下立住了。不过感觉可以更好，比如至少两年的时间跨度但森林就只有秋天和冬天，再比如救赎还是有些生硬。整体还是蛮喜欢的，适合现下我这个打算裸辞的人看。

怎么演出的这种东亚式含蓄，我快死了我不和你说因为你说不想听，我死了你也悟了然后推开世界的门。。

女主因丈夫和孩子出事故离世而厌世，独自前往深山小屋居住，切断一切联系，屋被熊进屋破坏了，没食物也不会捕猎，在屋里被猎人救了，教会捕猎，建立一段友谊，后来猎人来告别说一段时间都不会来了，过了一段很长的时间，女主下山找猎人，说猎人从未离开这么久，找到猎人，猎人患了咽喉癌晚期，猎人跟侄女打赌说女主会下来，从100美元升到200，女主看望完被女主称为尤达大师的猎人准备离开，猎人说很抱歉当时自己喝了酒，女主说他们是在派对被射杀的，最后女主打电话给闺蜜，有了活下去的勇气

很孤独、很自我逃避、很无聊、很深刻的一部电影，要静静地看，看到最后有种莫名被疗愈的感觉。人要抛弃一切躲到别处，需要直面自我的全部，人与人之间的联结不全是麻烦，有时候也是上天给予的恩赐。出世或入世，最终都是走向平凡的生活，活下去，带着属于自己的爱，勇敢地活下去。

罗宾·怀特乍一看还以为是个男生的名字，结果却是一位女演员女导演，这部片子她自己拍，自己演，远离人群去接触自然疗愈自己，险些就那么死掉。片子的季节跨度很大，春夏秋冬，在那个美丽的森林公园里日子一天天的过去。很平淡生活，更重要的或许也是生存问题。原本那些可能发生在小说中的历险经历，在这里变得习以为常。住在森林里，需要打猎，需要自己种菜劈柴生火煮饭，会真的碰到黑熊与狼狗…这放在现代化的社会，有多少人可以过这样的生活呢？人类活的越来越科技化，各种用机器释放双手，一旦回归，身体哪里扛得住呀？！就拿这几年的口罩来说，优胜劣汰适者生存。我曾经一个人看着自己的双手就在想，这细皮嫩肉的，面对一点小划痕就出血留疤，面对大灾大难怎么办呀？或许人真的该好好去想清楚，什么才是自己最想要的生活…去自然中思考，去大地探求

一般，风景很美但没有好的故事支撑显得空洞。

我想看的是离世隐居，但注定会看到荒野生存，但其实明明可以不让我看到伤心人的精神互助、最终走出决绝孤立、回到人间！把独自疗伤进化成对孤独的主动索取，不是更好吗？（我知道，这样想的人，大概只有我。。。。

很容易获得内心平静的一部电影。

后面真的看得泪流满面 他只知道给予，殊不知两个人都是在互相救赎

单独从剧情来说，“女主的创伤”和“从人际关系中抽离”两件事不知道怎么沾边的，然后以为会是个寻找自我内心力量的故事，却直接又回到人际关系中去，给人一种脱离了社会就要死的困惑。如果因为刚认识的朋友的死亡，就能获得再次面对社会的力量，那你拿你本来那些关心你的朋友亲人当什么？

这是我今年看过的，最好的电影

我也总像女主角那样，不知道活下去的意义是什么，或许死过一次就会感悟到，人生的意义或许就是人与人之间的关系与温情。就比如男主对她的救赎，又反过来也救赎了女主那样，在一年四季的不变轮回里，闪光的都是这点点滴滴的温情啊。