无痛凯恩

三星半，人物关系设定在一个拥有狭长走廊的老式建筑物中，虽是邻居，各自的交集却总在点头之间。楼梯口坐着的大伯看到男主总是一句话，广结善缘，顺致问候。人物故事有些散乱，就像他们的生存空间一样凌乱无序。有人得病，有人遭遇谋杀（一桩是无头血案，一桩是父亲亲手杀死植物人女儿），有人离别，又有人到来。所谓的优雅相遇并没有多少美好，如果说布袋戏和音乐是一种生活，仅此能聊以慰藉男主空荡的心灵。在大疫情背景下，人和人需要隔离开，戴着口罩仿佛就是寓意阻隔人的沟通交流。即便有些影像中人物摘了口罩，彼此也没有太多共同语言。每个人都有心事，各不相通。最后一个女孩成了新住户，与男主的房间相对着，两人这才优雅地简单问候，点头示意，生活还有一点小美好，一点期待在等着男主。

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没字幕，台语闽南语不懂，看着略费劲。

【2】两个小时的电影已经从上一部《夏日天空那匹红马》的非故事沦落到最近故事性的东西了。更可怕的是利用了布袋戏，利用了新冠疫情，利用了台湾面貌风俗，结果整个电影呈现依旧是灾难性的。完全难支撑讲一个完整的人物故事。更可怕的男主角，没有过分的表现力，导致整个电影除了臃肿，就是无止无尽的漫长。用黑白摄影省去制作，很好呀，但真难看。张作骥直接退休吧，别浪费文化部的辅导金了。

讲的是最平常的生老病死来往送迎，但男主角的家庭故事很简略抽象，没立起来。

2025年5月6日。黑白影像挺有质感。

黑白电影，涓涓回忆

張作驥的「塔樓上」，這是完完全全男本位的一個空間造景。但電影的奇妙和神秘之處恰恰就在於，我們或主動或被動注視著大銀幕上一個「無害、天然」的陌生男人，並且短暫地透過他的肉身觸碰著生活日常的戲劇性。

（2/5）虽然张作骥导演独有的生活流水般的忧伤，但总体上过于无聊，没什么亮点。

剧情比较散碎，"你说阿元啊，两年前他在海边淹死了"，两个冲浪的少年，其中一个是"幻影"呢，看到这里才觉得有点意思。

无力感知疫情岁月了好吧

不明白文艺片那么喜欢用黑白？难道真的为了省成本？按道理数码时代，黑白也不会节省开支？以这部戏而言，黑白也看不出增加了厚重感或者艺术范，反而有种矫情做作的姿态！一部看着很累的电影，不尝试解读镜头的话几乎就看不下去，但这样解读又感觉有种无病呻吟的感觉，无无谓谓用了两个多小时，对疫情与角色之间似乎只是一厢情愿被导演生硬连接，完全无法共情的所谓文艺片！

很有气质，张作骥的底子在那里就没话讲啊。

好多驼峰鼻～

直接放弃

现在还能有空间这样拍电影，就已经不错了。

有点日式文艺的感觉，但又很台湾。

矛盾争端的柔软、情节进行得平淡、对话繁琐没什么重点、黑白色调也成了败笔的重要因素。我都忘了一开始是为什么要看这个片，家庭冲突好像也不是什么重点，情感纠结也似有若无，只有那个混血弟弟还算帅气。

名為“優雅的相遇”，實為“優雅的告別”。即便電影中一直在為父權開脫，但是刻畫的三段父/母女關係仍是對電影主題最好的詮釋，然而張作驥偏偏選擇以兒子視角敘事，而他的角色又始終並未正正捲入家庭矛盾之中，疫情背景淪為了他的一場“漫長的假期”，未能真正呈現疫情之下的人際變幻與生命無常。整部電影仍舊是張作驥一如既往的家庭故事，他依然沉溺在擰巴的親子關係中，明明與《醉·生夢死》在故事與元素上有那麼多相似，雖然多場戲仍顯示出他的調度與視聽水準，卻早已沒了當年的銳利，大多數時候都顯得那麼無神，靈異元素的加入更將整部電影徹底地退下了懸崖。林政勛有些柯以綸與李鴻其的影子，卻只能算完成了角色，並未像另外二人那樣，有能讓人將目光在他身上過多停留的魅力。

维持近作的创作程度，有还不错的状态，也有很差的设计，从这一点来说，张作骥至少始终和他的电影同步。