塔尔

要筋有筋要骨有骨，皮相有皮相，不缺罗衫不缺绸，颦笑自在，点到为止，兵器潜藏。不得不说，若是当初选了男性主角，批判不会这么入肉入血。

谁给他的勇气拍158分钟

艹古典半盲的我一开始还以为是个音乐传记片😓看头20分钟还担心说门槛挺高啊这些词跩的…然后才意识到靠这好像是个职场讽刺剧？🤣（嗯用讽刺也有点浅了）虽然不算喜欢但如果这片能在国内上映（感觉希望渺茫除非摘BP吧？）再搞个2DIMAX版的话我还是挺想去电影院看的，毕竟摄影美丽，算是借着大画幅数字电影机的东风，堪称完美地把“高奢消费文化杂志”里那些中画幅平面摄影风格照搬到了动态影像中🤣也是与本片的主题相得益彰吧

（第79届威尼斯主竞赛）6.5/10 人物访谈纪录片→狗血剧情片→符合当下主流价值观的结尾。当你熬过专业术语乱飞的漫长一小时，又迎来了大小drama不断攻击的另一小时，最后再告诉你去到第三世界，老娘亦有东山再起的机会，皆大欢喜happy ending.看到结尾，都不知道令人心疼的到底是被构陷的女同音乐家塔尔，还是深陷这部冲奖虚构人物传记片的表演艺术家凯特布兰切特。

最喜欢cate拉着手风琴发疯那段。

只是一場個人表演秀。

这结尾太神了！坏了规矩对不起列祖列宗，只配指挥这个。

較之Tár跌落神壇、全面崩潰以後，前半段的精英上流荒謬日常與古典樂圈的權力遊戲才真正冗長壓抑窒息。

一星半。故事有讨巧的一面，被Cancel之活该，并不指向女性之弱势，照着布兰切特这个表演和叙事聚焦，坚实的对照批判俨然指向类似权力关系，导演在其中硬塞了很多故意的空荡感，而绝非留白，或许个中原因是，靠着所谓不动声色的形式反讽撑起来的女性人物毁灭，本身就意味着所谓父权制真的存不存在这样巨大的戏剧性，换言之，给已经完蛋的主角安排个神神叨叨的东南亚遁走被动结局，无非是一种“世界都已经酱婶的了，快点接受吧”的无奈戏剧性点题。

🤔？

看完有三四天了，依然无法消化，这对我来说是恐怖片，是当代社会才能名正言顺产出的垃圾。男同学因为巴赫白男厌女而拒绝了解其音乐作品，塔尔直言社交媒体建立你可悲人生，这一部分对我的触动比结尾还大。塔尔是坏逼吗？我觉得是，但cancel culture不应该成为左右她结局的力量，我隐隐感觉她需要被另外一种更宏观、复杂的东西扔出丛林世界。最后，这世上只有一种人我看不明白：一边身体力行cancel culture一边又看似理智地反对民族主义的人，这两者不应该是划等号的吗？

三星半。凯特·布兰切特的年度飙演技大戏，也靠她的演技撑起了全片。前半部分有较多的演技时刻或者说段落，好几处都有些冗长刻意，看着比较煎熬，后半程少了一些架势，反倒流畅清晰了。

电影死不够，还要累死古典音乐。

#79威尼斯# 开场就踩雷了，整个故事混乱不堪，人物关系也逻辑不清，全靠大魔王一个人演技撑，虎头蛇尾

恕我直言，这座小金人是cate的。

开头一个钟头的对话比较令观众难以代入，但是当故事转回柏林之后，凯特布兰切特的演技和剧情进展都开始不断拔高，直到塔尔跌入神坛。凯特的演技在第一二场里还能看到些技巧的痕迹，但是之后就开始不断拉近与虚拟角色的关系。而塔尔这个虚构角色一直游走在权力，情感，专业的多重性，构筑了本片最迷人的部分。除此以外音乐也非常加分。

冗长，乏味，凯特布兰切特的自恋突破屏幕，这些所谓的明星演员什么时候能明白他们的审美根本不足以能对一部电影的制作指手画脚

非常意外，反而是这届奥斯卡的痛苦补片过程中最喜欢的一部。这当然不只是一个套着铁T外皮与性向与性别无关的白男片，反而是直指性别与性向议题核心关于“权力系统和制度如何异化个体”的寓言片。这个寓言不仅能套在性别和性向议题上，更能套在家庭关系上，甚至可以套在地缘政治上。无论是讨论性别议题或性少数都会来到“权力不对等”的终极总结上，然而又如何清晰明确的表达这个主题，《塔尔》显然做的要比战斗檄文式的《前程似锦的女孩》或加强受害者叙事光环爽文叙事式的《她说》都要好。本质上这还是一个“小白兔”扳倒“大魔王”（大师）的故事，只不过视角颠倒了一下，所谓的“扳倒”润物细无声，只言片语效果却雷霆万钧，就像这几年metoo浪潮兴起。塔尔误打误撞进入涂鸦楼的桥段梦回《毕业会考》和《拆弹部队》

其实深层次要讨论的主题还是蛮严肃的，是否要将艺术家的私生活纳入对其艺术作品的考量，也就是取消主义是否正确，导演很鸡贼地把主角设定成了女性，而且让大魔王出演，这就比同样故事换成老白男来讲更有趣，也更能引起思考，否则看到油腻中老年白男和年轻下属眉来眼去，对多年同事毫无感情，年轻时也是处心积虑上位，这样的故事看了会嫌弃死吧。

凯特演老白男越来越纯熟了