柔情史

哈哈，有挺好的地方，老文青和小文青的市井生活，可惜女导演也是女主角本人的台词功力差，也太书面，脱离了生活气，耐安就不错。两个人的亲情戏很典型，豆瓣上就有很多大同小异的故事和对话，但她们俩对比现实中的情况还是和谐多了

是我看过最好的僵尸片，而且是个喜剧。

浅薄，自作聪明，把观众当傻逼。两星全给耐安。

该怎么讲，几个妖艳贱货，做着做作的举止讲着刻意的台词，美丑就算了，毫无立体感。我很讨厌飞机上影片介绍的那句“中国式母女关系”

幽默市侩的台词配上流畅俏皮的剪辑，有洪式的感觉，就是一些想讲深一点的台词太刻意了。

导演对于生活琐事的艺术加工丝毫不令人反感，母女之间的矛盾也不是站在完全对立面上而产生，这很难得。女性化视角也许会以偏概全，但不可否认这种否定一切无所畏惧的精神，也不失为一种态度。

#冷门国产文艺片拾遗#熟悉又陌生，彼此爱恨交加，越熟悉越争吵，理所当然发号施令，习惯了互相伤害，仿佛我所有不幸都是你造成的，矛盾之处在于藕断丝连，离开了想念，见面了讨厌，就像刺猬的拥抱那么不自然。。。或许这就是中国式亲子关系吧？本子不错，耐安老师演技加分。

势大力沉，理直气壮，说的是我们的现实。张牙舞爪，底气不足，说的是这部电影。/ 母女之间的关系还有一些台词挺准的。/ 剪辑不合格 / 说实话，生活上非常害怕杨明明这样的女性...这里面强调的女性个性其实只是她自己的性格吧，我是觉得不招人喜欢的，你自己也得选，张老师也可以选吧，那他为什么不选个像自己那样的，非得挑你呢，自己觉着自己很酷很独特很有才华其实...如果为此要上升到女性电影的角度，我觉得挺招黑的。

胡同就是fashion.师姐，棒！

极其别扭，看不到构建语境的能力，人物状态并非生活，却没有为其提供合适情境，电视剧对白。

山一女性电影节展映。在气质上过于锋芒毕露，有种恨不得把我总结出来的现象和道理都抛给你的感觉。分寸感失衡，让人觉得被轰炸。另外感觉导演对角色缺乏同情心，有种居高临下的批判和讽刺视角，不是特别舒服。总体的创作意识是很强的，也很个人化，也很认同这个创作方向。就是分寸感缺乏，以至于呈现出来的效果有不少显得刻意的地方，反而跟导演一直强调的“真实自然”的重要性相悖。另外主创交流环节导演说想让观众看到并非长镜头堆砌的 对话密集推进的电影。不知道是不是因为这个风格目标让片子不太重视喘息和留白的空间，一轮轮对话轰炸看起来会累。当然这跟导演强烈的表达欲和批判欲是相关的。还是期待下一步作品，希望看到更多对角色的同情心和导演更松弛的状态！

我觉得主角很作，但是也从一些地方看到了自己。故事表达的感情是我认知到的真实，就像线雾的那首诗，除了母亲再无人爱她，母亲束缚着你又是你唯一的牵绊。剧中第三次母亲的哭泣，也是这个电影的高潮，前面绵延起伏的母女战争之后也还会有，但是确实如此，这个世界我不想和谁做朋友，你是我唯一的关系。

整部片子没有一处吸引到我的地方，大头贴式正反打呈现出一股廉价的电视泡沫剧感，毫无电影感可言。母女作家的身份设定与鸡贼刻薄的行事和性格格格不入，让人出戏；间或乱入的电视抗战画面、城市监控和特色主义标语则显得刁钻、刻奇。而且，恰巧我认为电影的美感应该大于真实性。总之，不及格。

【上海电影节展映】表现母女关系，有《女导演》的影子。观感一言难尽。有很喜欢和很不喜欢的地方。不喜欢各种大特写和很不生活化的台词。耐安老师的演技太厉害，演活了一个情绪化、有劣根性、可恨又可怜的市井老太太和母亲形象，相信会引起无数共鸣。注意到了天安门、地铁安检、标语横幅等符号。两星半

实在是矛盾怪异。在导演构建起足够真实的环境和人物关系下，角色的表演却是浮夸做作的

女性版老炮儿，折射出另一种北京人，电影同样是个别时候各色，但总体有点儿意思。母亲想当诗人，拆迁占便宜不成反被房市浪潮吞噬了人生，刻薄，迷信，伶牙俐齿，有时吃相难看；女儿写剧本，享受安逸生活却又无法心安理得，生出一身文艺矫情病。导演、耐安、张献民三个幕后人主演，上镜撕扯同样精彩。

细碎精致舞台化，作为导演第二部长片，很漂亮。张献与季丹王笠人老师的出演賊本色，这种现实投影或者说相互印证的让我微笑。母女俩此起彼伏地吵吵哭哭闹闹哄哄窃窃的互证与作为背景的男性以及作为背景的北京二环胡同相互穿梭裹挟——意味深长。

前天的时候，很多人都说吾神丑化农村。那么，柔情史难道就不是丑化女性？为什么这么多人哭泣并认同？我认为，觉得吾神丑化农村的人，才是内心深处丑化农村，因为吾神里面的农村不美不淳朴颠覆了他们的偏见；而认为柔情史合理的人，那才是把人与人之间的和稀泥与伪善刻到了骨子里。

这种片我可以看一天。女主的白锤T1加一星手动捂脸表情和熟悉的铃声，我锤差不多要回归了。

塔尔的小马驹，加瑞尔的小妒忌