我啊，走自己的路

房间是剧场 孤独是陪伴的精灵 如果我承认呢 承认孤独是我的一部分 那么就能坦诚 比起爱 自由最重要

走出给自己画出的圈

我不希望有一天发现自己是在为了别人活，我愿意承担后果，就算偶尔寂寞甚至孤独而终，我都能接受

病痛中的老年独居生活。对外有点糊涂，对内又很清楚。回忆与自省交织做戏。那个「嘘だ。嘘だ。嘘だ」我就哭了，虽然不是什么计划中的情感高潮。感觉倏忽被击中。

一个人的老年生活自然是迟暮孤单乏味无趣，但片子也拍成这样就不行了啊。作为表现内心分身的三个“我”，明明是那么有趣又会演的三个演员，可惜实在没给什么发挥余地，以至显得索然无味。

總會想起樹木希林🥺

可能是因为年轻，至少没打动我。

早已不再奢望冲田修一拍出《横道世之介》这么厉害的作品，但至少要维持在《有熊谷守一在的地方》、《莫西干回到故乡》这样的水准啊，越拍越无趣，太失望了。一个老妪回顾自己一生的故事，无聊、沉闷，自说自话，毫无生命力。

总体和想象中有差距，本以为是治愈系，结果是写实片。get不到喜剧元素，观感就变成了dull and tedious。

这部电影是绝对的写实，我们都知道最终的路肯定是一个人走，但你或许会有侥幸或许会有想象甚至会有安排，但现实是什么？现实是当人慢慢老去，孤独是一种常态，特别是不太愿意主动走出去社交的人，这部分人是绝大多数人。你的记忆在退化，你的动作变得迟缓，不够灵敏的你也年轻过，也矫健过，一切看似都那么悲哀，但你知道自己是多么努力的在存活。人生啊，不就是这样独自一人在摸索前进不断适应“全新”的自己么。

拍得很无聊，看不下去……

一辈子在家庭的圈圈里打转的东亚女性如何摆脱生活的惯性 是回顾过往 也是摸索走下去的路；脑洞场景的话剧感很强 但不闹腾 轻松又柔和 这大概也是挖开所谓普通女性自我意识的一种方式 ；女孩抓奶奶手背上松掉的皮肤非常触动

无病呻吟。

【C+】哪里是喜欢独来独往啊 只是害怕失望罢了即使一个人生活也要好好生活好好吃饭阿！喜欢台词的可爱和人物内心世界独白的直接 很治愈看东出 苍井优演戏就是享受啊！苍井优真的好适合演妻子这个角色！影片后半段有点掉线且太碎了“与爱情相比 自由自立更重要 绝对不能屈服于爱情啊”“不说话 就会选择性沉默”

一部电影两天看完，硬被我拆成上下集，即便如此，两天的观影也谈不上享受，每每都是哈欠连天。故事本就是平淡，再加上节奏拖沓、篇幅冗长，没有任何抓人的地方，看起来实在无趣。

不好看，无聊透顶

两星半。添加了许多试图有趣的元素，例如桃子内心的声音的具象化，例如回忆的时空的穿插，但也是这样的技穷显得整个影片的无聊型反而加强了，我认为田中裕子并不适合这个角色，她一静态下来就苦大仇深，让她坐着一直沉浸在回忆里，略微痴呆，她还留着年轻时的那种雀跃，偶尔狡黠得光彩动人又让人信任，这里有几场戏掩盖不住的本色，冲田修一放不开，他如果有中岛哲也和三谷幸喜那样拆解人物故事的技巧，也不会将这部电影弄得这般尴尬。

我太喜欢冲田修一导演了，只有真正热爱生活的人，对人生苦乐深刻体察而仍然童心未泯的人，才可以像他那样拍电影

影片开头，桃子一人静静地吃饭，饭桌上突然出现了三位外貌不同，服装和桃子一模一样的中年男人。后面我们才知道，这三个中年男人是她为了防止老年痴呆，与自己对话的意象表达。影片自始自终都在写一个单身老人的孤独。它用了大量主观视角，让人感受老年人对时间的感觉，迟缓安静，让人感觉到可怕。年轻人或许很难喜欢这样的电影，但这终究是年轻人的将来。75岁，独居老人，生活中只有吃饭，药片，医院看病，阅读，只有回忆和疼痛陪伴自己。影片用大段的回忆片段，点出老年人的困境，那些在青春时期能够驱散孤独的方法，都不在了。爱人，死了，子女，离开了，人最终只有自己解决孤独。

冲田修一永远对我胃口。可以理解成有点痴呆的老人脑内的实验性剧场，突兀的奇幻的怪异的欢乐的场景，这种舞台剧总有的。半辈子作为家庭角色，有开心有充实，虽然没什么自我，但是习惯了。丈夫早逝、子女离家，75岁一个人生活。刚开始婆婆同理了在脑中出现的自己的奶奶，你那个时候一定也很艰难吧，对着奶奶哭着说我一个人能生活下去吗。孤独感萦绕不去，会跟着过去的幻觉回忆起很多事情，在图书馆里只看一直喜欢的古生物图鉴，对其他婆婆提出的新娱乐兴趣缺缺，对着自己没话找话自言自语预防痴呆。晚年没能与家人在一起生活打破了过去的幻想，可她突然发现，比这些更重要的其实是自由，过去所没有的自由，从现在的独处中就能获得，而自由的生活从什么时候开始都不算晚。现在才是你最耀眼的时刻，去享受自由。