导演：朴镇表
主演：朴信惠,金宰英,金仁权,金惠华,李仲玉,崔东久,金尚宇,李美度,李奎翰,韩相镇,都银河,金雅瑛,朴智勋,金英玉,金弘波,金在华,金光奎,李圭会
类型：电视地区：韩国语言：韩语年份：2024
简介：进入法官身体里的“来自地狱的恶魔”姜光娜（朴信惠 饰）在地狱般的现实中遇到比任何人都有人情味的刑警韩多温（金宰英 饰），两人携手惩处罪犯并成为真正的法官。详细 >
傲慢又偏见 我也是
liz is too beautifulnot match the description from the novel
应该是最不好看的一版达西先生，加上凯拉奈特莉的大嘴以及乔莱特极其古怪的长镜头，这一版傲慢与偏见简直是灾难 @2017-03-17 15:12:56
还行吧，这个小说的体量改成电影就很局促，情节都是浅尝辄止，幽默感倒是拿捏住了，但是确实达西差点意思，为了表现情感的变动，眼神飘忽不定，让人感觉并非有教养的绅士，只是一个比较阴沉的人。整体来说就是一部普通的小甜电影，但我一贯也get不到傲慢与偏见为什么是名著。
画面太迷人了。
可圈点的只有音乐和摄影，没有灵魂的电影，MM的眼神不错。
傲慢让别人无法接近我，偏见让我无法爱上别人。油画品质，唯美纯真。
导演一定特别讨厌这小说，让女读者不要被俏皮可爱的文笔所迷惑，导演意图让大家看看清楚这一家都是什么烂人，达西是演的挺白痴的，最白痴的是，他会一辈子都在后悔自己和这样的一家人结亲的愚蠢行为。凯拉奈特莉狰狞的笑容丑得无法直视。
在我看来就是两个相爱的人之间的拉锯战，只有互相在乎对方才会作死，小打小闹怡情，不管中国人还是外国人都一个德行，在爱情方面总不会坦荡荡，当然这也许就是爱情的乐趣
达西先生不错，但伊丽莎白的选角太有问题，看着她那张一笑起来就扭曲的脸真是够了，丝毫不古典。最喜欢的是最后晨雾中达西先生从远方走来。大姐是曾经的007女郎啊
明显是6小时版本的经典。
够了。。
非诚勿扰电影版
怎么出现那么多傻笑。
不敢恭维
女主角不像那个年代的美女，台词改动太多，永远比不上我心中最爱的BBC版本。
这个版本也没什么好看的，就没看出有多么傲慢又有多少偏见，凯拉·耐特丽脸上总带这一副假笑的样子，很让人倒胃口。
个人觉得没有1995年科林费斯那BBC版的好看，女猪脚没演出来原著中女主的感觉
田园风光nice。
D＋ / 乔·赖特总是只能营造局部的趣味，无法形成整体具有流动性的绵延与溢出。以最后半小时为例：Bingley两次“闯入”之间通过视角的扩散和空间构型的变化捕捉到了人物关系中最生动的部分；然而在这种对仗般的诙谐过后，影片又回到了情节-动作-情感的僵硬驱动链条中——而影片大半部分都是靠这种机械反应的模式完成叙述和描绘人物的。时不时轰然而起的钢琴配乐与其说是在完成情绪的宣泄，不如说是在掩饰情绪内在的空洞。
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傲慢又偏见 我也是
liz is too beautifulnot match the description from the novel
应该是最不好看的一版达西先生，加上凯拉奈特莉的大嘴以及乔莱特极其古怪的长镜头，这一版傲慢与偏见简直是灾难 @2017-03-17 15:12:56
还行吧，这个小说的体量改成电影就很局促，情节都是浅尝辄止，幽默感倒是拿捏住了，但是确实达西差点意思，为了表现情感的变动，眼神飘忽不定，让人感觉并非有教养的绅士，只是一个比较阴沉的人。整体来说就是一部普通的小甜电影，但我一贯也get不到傲慢与偏见为什么是名著。
画面太迷人了。
可圈点的只有音乐和摄影，没有灵魂的电影，MM的眼神不错。
傲慢让别人无法接近我，偏见让我无法爱上别人。油画品质，唯美纯真。
导演一定特别讨厌这小说，让女读者不要被俏皮可爱的文笔所迷惑，导演意图让大家看看清楚这一家都是什么烂人，达西是演的挺白痴的，最白痴的是，他会一辈子都在后悔自己和这样的一家人结亲的愚蠢行为。凯拉奈特莉狰狞的笑容丑得无法直视。
在我看来就是两个相爱的人之间的拉锯战，只有互相在乎对方才会作死，小打小闹怡情，不管中国人还是外国人都一个德行，在爱情方面总不会坦荡荡，当然这也许就是爱情的乐趣
达西先生不错，但伊丽莎白的选角太有问题，看着她那张一笑起来就扭曲的脸真是够了，丝毫不古典。最喜欢的是最后晨雾中达西先生从远方走来。大姐是曾经的007女郎啊
明显是6小时版本的经典。
够了。。
非诚勿扰电影版
怎么出现那么多傻笑。
不敢恭维
女主角不像那个年代的美女，台词改动太多，永远比不上我心中最爱的BBC版本。
这个版本也没什么好看的，就没看出有多么傲慢又有多少偏见，凯拉·耐特丽脸上总带这一副假笑的样子，很让人倒胃口。
个人觉得没有1995年科林费斯那BBC版的好看，女猪脚没演出来原著中女主的感觉
田园风光nice。
D＋ / 乔·赖特总是只能营造局部的趣味，无法形成整体具有流动性的绵延与溢出。以最后半小时为例：Bingley两次“闯入”之间通过视角的扩散和空间构型的变化捕捉到了人物关系中最生动的部分；然而在这种对仗般的诙谐过后，影片又回到了情节-动作-情感的僵硬驱动链条中——而影片大半部分都是靠这种机械反应的模式完成叙述和描绘人物的。时不时轰然而起的钢琴配乐与其说是在完成情绪的宣泄，不如说是在掩饰情绪内在的空洞。