导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
不怎么喜欢，表演的也徒有其表，吴慷仁的演技已经是穷途末路了，从这部电影感受到了他上限其实不高的。核心还是故事一点触动不到我，这样一个满身污点甚至还家暴的父亲，哪里有什么爱，还要为他解释是第一次做父亲的过吗，连个人都做不好，有什么感动的。
圆缺一直在寻找对身份的认同，就像圆缺姐妹寻找父母对自己爱的蛛丝马迹一样，越渴望爱，就越怕失去爱，就越会被伤害，从而抗拒爱。其实不太能理解圆缺尤其是林子缺，对这样的父亲为什么还会有怜爱之心，也理解不了林子圆对黄毛一见钟情的爱。这部电影最该可怜的是妈妈，这是典型的中国妈妈，在外累死累活，在内忙里忙外还要被丈夫恶语相向甚至大打出手，同时还要照顾孩子，最后却没有几个镜头(失声)。
一般般，无聊的电影
有点《步履不停》的感觉，父亲最后一次见面，拿着红包在手里揉了很久，都不知道拿不拿出来，那一刻真的是爆哭，也许很多父亲老了，才感觉亏欠子女，然而长久的裂痕，已经让这段亲情面目全非。可惜直到父亲离开后，我才开始试着了解他。
我可太喜欢看吴慷仁演了。就算毒虫爸爸的爱 都比我爸的浓稠，这辈子算是等不到父爱了
太平了
看到剧情简介里的各种地名，会下意识觉得又是一个关于身份认同的故事，结果这个元素在电影里算是最少的，更多的是原生家庭的圆与缺（两姐妹的名字也是这个），家庭的“圆月”果然只是“但愿”。太东亚了。
不是我喜欢的故事不是我喜欢的风格但是我喜欢的情感
移民家庭的自传人生跨度40多年，颜如白驹过隙。但愿人长久，但月岂止有圆缺
情绪拍得太平了。随着年龄增长，就会越发感受到原生家庭带来的人生走向的牵引。
几种情绪的叠加，一个 R 开头香港人的身份认知迷茫。和从小到大是对父亲复杂的情感，父亲坏又不够坏，在回去的前一晚骤然离世，像只候鸟再途中死去。不是故乡的地方，好像永远都是途中。儿时说的湖南话，成为和爸妈姐妹交流的信物。好像是只有女性能拍出来的轻柔的感觉
为啥要这么平...
漫长的时间线下最让人触动的是一种蹉跎岁月的愁绪，首尾两处坐电梯的呼应对照着主人公彼时彼刻截然不同的心境。回不去的故乡不仅是地理的区隔，更是多年来在贫穷和暴力的蔓延下内心深处的满目疮痍，从家庭情感生活到社会身份认同都成了一座废墟。但三段式的结构里一些情节的关联性较弱，人物塑造也显得不那么连贯。
戏的拍法，选取的重点我都不喜欢，目的性很强，人物非常空心，人和戏都缺乏细节难以令人信服，还感受到了极大的自恋，也不知道到底想要表达什么。创作者并不真正关心任何人物，也没有想要挖掘和打开自己的内心。
虽然能感觉到导演并没有说清所有她想说的，但依然是一部很不错的影片。三十年的跨度，一家人的悲欢离合，大陆人在港生存的困境，扭曲家庭中姐妹俩不同的成长，最重要的是有泪水有愤怒最终和解的父女关系。吴慷仁演得太好了，林觉民是糟糕的丈夫和父亲，一生里几度入狱，在生命尽头充满了对女儿的歉意与柔情，让人又恨又同情。
眼眶湿润，拍出了细水长流。
看哭了。可惜妹妹那条线没交待全。子圆，子缺，此事古难全。如果你也有过这样家暴的父亲和自卑的青春期，如果你也在长大独立后与衰老的他坐在一张桌上吃虾饺，你就会懂她。你终将拧巴一生，回避依恋，又渴求爱，又拒人千里之外。
一部毫无才华的家庭史.......
朋友推荐看的电影，但个人感觉故事太平淡了。几年前的我可能会对归属感的话题感兴趣，但是现在我已经接受人生“漂浮”的状态（或许也是大多数大城市的年轻人的状态），所以没有太多的共鸣了。
还不错，角色随着时间的变化展现出不同的人生轨迹，但是从小养成的习惯加上少年时期的爱好与生活方式一直影响着她们
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不怎么喜欢，表演的也徒有其表，吴慷仁的演技已经是穷途末路了，从这部电影感受到了他上限其实不高的。核心还是故事一点触动不到我，这样一个满身污点甚至还家暴的父亲，哪里有什么爱，还要为他解释是第一次做父亲的过吗，连个人都做不好，有什么感动的。
圆缺一直在寻找对身份的认同，就像圆缺姐妹寻找父母对自己爱的蛛丝马迹一样，越渴望爱，就越怕失去爱，就越会被伤害，从而抗拒爱。其实不太能理解圆缺尤其是林子缺，对这样的父亲为什么还会有怜爱之心，也理解不了林子圆对黄毛一见钟情的爱。这部电影最该可怜的是妈妈，这是典型的中国妈妈，在外累死累活，在内忙里忙外还要被丈夫恶语相向甚至大打出手，同时还要照顾孩子，最后却没有几个镜头(失声)。
一般般，无聊的电影
有点《步履不停》的感觉，父亲最后一次见面，拿着红包在手里揉了很久，都不知道拿不拿出来，那一刻真的是爆哭，也许很多父亲老了，才感觉亏欠子女，然而长久的裂痕，已经让这段亲情面目全非。可惜直到父亲离开后，我才开始试着了解他。
我可太喜欢看吴慷仁演了。就算毒虫爸爸的爱 都比我爸的浓稠，这辈子算是等不到父爱了
太平了
看到剧情简介里的各种地名，会下意识觉得又是一个关于身份认同的故事，结果这个元素在电影里算是最少的，更多的是原生家庭的圆与缺（两姐妹的名字也是这个），家庭的“圆月”果然只是“但愿”。太东亚了。
不是我喜欢的故事不是我喜欢的风格但是我喜欢的情感
移民家庭的自传人生跨度40多年，颜如白驹过隙。但愿人长久，但月岂止有圆缺
情绪拍得太平了。随着年龄增长，就会越发感受到原生家庭带来的人生走向的牵引。
几种情绪的叠加，一个 R 开头香港人的身份认知迷茫。和从小到大是对父亲复杂的情感，父亲坏又不够坏，在回去的前一晚骤然离世，像只候鸟再途中死去。不是故乡的地方，好像永远都是途中。儿时说的湖南话，成为和爸妈姐妹交流的信物。好像是只有女性能拍出来的轻柔的感觉
为啥要这么平...
漫长的时间线下最让人触动的是一种蹉跎岁月的愁绪，首尾两处坐电梯的呼应对照着主人公彼时彼刻截然不同的心境。回不去的故乡不仅是地理的区隔，更是多年来在贫穷和暴力的蔓延下内心深处的满目疮痍，从家庭情感生活到社会身份认同都成了一座废墟。但三段式的结构里一些情节的关联性较弱，人物塑造也显得不那么连贯。
戏的拍法，选取的重点我都不喜欢，目的性很强，人物非常空心，人和戏都缺乏细节难以令人信服，还感受到了极大的自恋，也不知道到底想要表达什么。创作者并不真正关心任何人物，也没有想要挖掘和打开自己的内心。
虽然能感觉到导演并没有说清所有她想说的，但依然是一部很不错的影片。三十年的跨度，一家人的悲欢离合，大陆人在港生存的困境，扭曲家庭中姐妹俩不同的成长，最重要的是有泪水有愤怒最终和解的父女关系。吴慷仁演得太好了，林觉民是糟糕的丈夫和父亲，一生里几度入狱，在生命尽头充满了对女儿的歉意与柔情，让人又恨又同情。
眼眶湿润，拍出了细水长流。
看哭了。可惜妹妹那条线没交待全。子圆，子缺，此事古难全。如果你也有过这样家暴的父亲和自卑的青春期，如果你也在长大独立后与衰老的他坐在一张桌上吃虾饺，你就会懂她。你终将拧巴一生，回避依恋，又渴求爱，又拒人千里之外。
一部毫无才华的家庭史.......
朋友推荐看的电影，但个人感觉故事太平淡了。几年前的我可能会对归属感的话题感兴趣，但是现在我已经接受人生“漂浮”的状态（或许也是大多数大城市的年轻人的状态），所以没有太多的共鸣了。
还不错，角色随着时间的变化展现出不同的人生轨迹，但是从小养成的习惯加上少年时期的爱好与生活方式一直影响着她们