导演：邱炯炯
主演：易思成,陈浩宇,关南,邱志敏,薛旭春,顾桃,徐刚
类型：电影地区：中国香港,法国语言：四川乐山话年份：2021
简介：演员过日子，举手投足就是一幕幕川剧，癫狂、苦涩、地道，烟火气刺鼻。百年的生活史，大大小小，就这样在舞台上下踉跄展开。详细 >
有点像阿尔伯特塞拉，但是台词太“细糠”，剧情又勾勒得偏猎奇向
戏剧电影，审美还不错，剧情是真无聊
片方真的好高贵 不让别人看美国大学放映可以别卖版权给美国发行
装置美术拿个摄影机拍一下就是电影了吗？舞台剧用平移运镜录下来就是电影了吗？扁平化的表现形式相对比较少见就是高级了吗？为什么少见是有原因的想过吗？符号化就深刻了吗？流水账叙事就宏大了吗？……为了送电影节而存在的自嗨式作品，形式只是噱头，装杯而已。一切都无关电影，居然还能被不少人奉为年度最佳……审美饥荒
绝对五星，名副其实的华语年度最佳！荒诞的艺术，光怪陆离的社会变迁，《霸王别姬》的隔空对唱，模糊舞台和荧幕的扑面而来的丁达尔效应，极具个人色彩和地方特色的空灵的戏梦版的表达，文革时期向右野蛮生长的水泥砖墙，屎里找蛆的桥段。细节和记忆点很多，非常大胆，导演也极具野心。在釜山电影节看的，179分钟，中途走了几个韩国人，亮灯后也有几个韩国人昏睡在座位上，只有我和个位数的同胞在诺大的影厅里鼓掌到人潮散去
类型片
三个钟头过去了，旧时代也就过去了；年轻导演青胜蓝，中国电影新又新噻。
新戏从来演旧事周而复始话沧桑离合悲欢忘川渡生死不外两茫茫里面这几句印象深刻。
形式是新的（也有为了省钱之嫌），但内容是温和不批判的，揪心的历史看得不是太揪心。“极苦的事，过几天笑着说”？
无聊
确实是当代的“梅里爱”，但谁要现在看三个小时的梅里爱啊
#LuciDallaCina2022 毫无发展且裹足不前的电影。
不伦不类。不错的剧本被拍摄拖累了，这不是什么“创新”“实验”，而是美学上的复古和“大跃退”。
看完这部影片会短暂失语，兴奋与惆怅同时涌现，你固有的审美秩序似乎变得失灵。只想说，我想再看一遍。
为什么要逼自己看原本就知道没兴趣的电影…
恍如川味的布达佩斯大饭店，但其浓烈的东方元素与地域特色，更显独树一帜、不拘一格。它用舞台布景、装置艺术和演员的走位、镜头的调度讲完了所有的大背景、大历史、大冲突的东西，这种讲述却建立在冥间回忆录上，有一种超现实主义的折射。你说它是舞台剧吧，他实实在在是电影，你说他它是电影，它的道具和场景布置又那么像舞台。
节奏太慢了，剧情也很平淡了没啥引子看着有些枯燥
看睡着了。就以目前这个文本，撑起三个小时的片长还是太勉强了。全片用的是舞台剧形式，画面好像经过了脱色处理，有些阴郁、飘忽的气质（符合开场的森罗鬼话设计），有传统话本标题的间幕设计，本片美术就是舞台美术，吃菌子的场景已经是全片最具创意的发挥了，但这个转场本身设计的并不好。主角在各年龄段都是红鼻子，有助于观众辨认。剧情是在死后的男主叙述中，展开他经历抗日、内战、批斗的绵长一生。剧本比较差，死后男主的叙述跟回忆的主干没深度勾连，每个段落的视角不够稳定——那位拥有剧团的师长几乎有喧宾夺主之势，可他的经历跟性格依旧呈现的糊涂，囿于舞台剧的形式限制了对角色内心的呈现，关于六七十年代的描述也没什么突破性。总的来说，拍纪录片和有川剧出身的邱炯炯，只是以个人的家族记忆为导向，几乎胡乱堆砌素材凑成了一部剧情片
都说好，但我看不懂看不下去看睡着了………………………………
话剧还是别改成电影了，又臭又长
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有点像阿尔伯特塞拉，但是台词太“细糠”，剧情又勾勒得偏猎奇向
戏剧电影，审美还不错，剧情是真无聊
片方真的好高贵 不让别人看美国大学放映可以别卖版权给美国发行
装置美术拿个摄影机拍一下就是电影了吗？舞台剧用平移运镜录下来就是电影了吗？扁平化的表现形式相对比较少见就是高级了吗？为什么少见是有原因的想过吗？符号化就深刻了吗？流水账叙事就宏大了吗？……为了送电影节而存在的自嗨式作品，形式只是噱头，装杯而已。一切都无关电影，居然还能被不少人奉为年度最佳……审美饥荒
绝对五星，名副其实的华语年度最佳！荒诞的艺术，光怪陆离的社会变迁，《霸王别姬》的隔空对唱，模糊舞台和荧幕的扑面而来的丁达尔效应，极具个人色彩和地方特色的空灵的戏梦版的表达，文革时期向右野蛮生长的水泥砖墙，屎里找蛆的桥段。细节和记忆点很多，非常大胆，导演也极具野心。在釜山电影节看的，179分钟，中途走了几个韩国人，亮灯后也有几个韩国人昏睡在座位上，只有我和个位数的同胞在诺大的影厅里鼓掌到人潮散去
类型片
三个钟头过去了，旧时代也就过去了；年轻导演青胜蓝，中国电影新又新噻。
新戏从来演旧事周而复始话沧桑离合悲欢忘川渡生死不外两茫茫里面这几句印象深刻。
形式是新的（也有为了省钱之嫌），但内容是温和不批判的，揪心的历史看得不是太揪心。“极苦的事，过几天笑着说”？
无聊
确实是当代的“梅里爱”，但谁要现在看三个小时的梅里爱啊
#LuciDallaCina2022 毫无发展且裹足不前的电影。
不伦不类。不错的剧本被拍摄拖累了，这不是什么“创新”“实验”，而是美学上的复古和“大跃退”。
看完这部影片会短暂失语，兴奋与惆怅同时涌现，你固有的审美秩序似乎变得失灵。只想说，我想再看一遍。
为什么要逼自己看原本就知道没兴趣的电影…
恍如川味的布达佩斯大饭店，但其浓烈的东方元素与地域特色，更显独树一帜、不拘一格。它用舞台布景、装置艺术和演员的走位、镜头的调度讲完了所有的大背景、大历史、大冲突的东西，这种讲述却建立在冥间回忆录上，有一种超现实主义的折射。你说它是舞台剧吧，他实实在在是电影，你说他它是电影，它的道具和场景布置又那么像舞台。
节奏太慢了，剧情也很平淡了没啥引子看着有些枯燥
看睡着了。就以目前这个文本，撑起三个小时的片长还是太勉强了。全片用的是舞台剧形式，画面好像经过了脱色处理，有些阴郁、飘忽的气质（符合开场的森罗鬼话设计），有传统话本标题的间幕设计，本片美术就是舞台美术，吃菌子的场景已经是全片最具创意的发挥了，但这个转场本身设计的并不好。主角在各年龄段都是红鼻子，有助于观众辨认。剧情是在死后的男主叙述中，展开他经历抗日、内战、批斗的绵长一生。剧本比较差，死后男主的叙述跟回忆的主干没深度勾连，每个段落的视角不够稳定——那位拥有剧团的师长几乎有喧宾夺主之势，可他的经历跟性格依旧呈现的糊涂，囿于舞台剧的形式限制了对角色内心的呈现，关于六七十年代的描述也没什么突破性。总的来说，拍纪录片和有川剧出身的邱炯炯，只是以个人的家族记忆为导向，几乎胡乱堆砌素材凑成了一部剧情片
都说好，但我看不懂看不下去看睡着了………………………………
话剧还是别改成电影了，又臭又长