金发梦露

虽然作为畅销小说改编，并不完全遵照梦露的真实生平，但依旧很难令人满意。全片把梦露的悲剧归咎于父亲、孩子带来的精神异常以及男性对她的物化。可全片缺乏必要的人物弧度，不是用情节来建构情绪，而是利用一个接一个压抑夸张的镜头来对观众进行刺激。情节缺乏连贯性，也没有塑造出一个立体的梦露形象。导演拍得很卖力，演员也很努力，但过于技巧性的表达与剧本本身的言之无物结合起来就是一场可怕的失败。如果本片中的梦露换成另一个完全虚构出的女性也并非不成立，影片其实与梦露不太相关，但又非得借一个梦露人生的壳子，这就非常可疑了。

意欲成为一部《梦露：与火同行》，却没有林奇的炼金术。各种炫目的曝光变形技法只是迷醉在“感伤”中，而没有真正看清恐惧和愤怒。已经借Norma之口说出，讨厌电影任意将其分成Pieces，仍然残忍地肢解她。地狱的空洞中少了一对Cooper的眼睛。

导演是亚当重锤吧，梦露在他眼里只是块等着挨操的肉，连人都不算。这片子根本配不上传记剧情这四个字。你要说拍的是韩国那个张紫妍，我给满分。女主光演性感和脆弱了，可拉倒吧。这片子演的全是梦露被各种男人性侵，堕胎，找爹，不停精神崩溃，最后顶不住挂了，什么东西，三级片吗，以艺术之名，行苟且之事呗。翻了翻梦露的纪录片、各种演出，传记，梦露读过的那些哲学，左翼的书，梦露是个有思想的人，现实也不全是对她的侵害，现实对一个人的伤害是缓慢的，长期的。梦露是有智慧的，有思想的，有抗争的，是有坚强的，这片子别说还原了，就连模仿都不像。推荐一本我正在看的书《玛丽莲梦露 谎言与真相》，600多页，通过梦露的一生，一窥美国社会方方面面，非常精彩。

德阿玛斯太美了！！！

多米尼克的夸张技法在逻辑上似乎是基本成立的，但是抛却文化名人的文化属性与个人得失谈大众剥削与男性凝视，并将其简单归结为一体两面性格对立，基本上是对名人传记最偷懒的呈现方式。另外一边批判男性主导的权力结构，一边又在尺度上迎合真正意义上的世俗男性偏见，加之不厌其烦的无聊慢镜与冗长对白，令人困惑导演是否真的认可自己的影像力量。

相比于符号化的猫王传记片来说，梦露又完全消解了这个符号的意义，片面地追寻符号背后的阴暗，几乎把梦露等同于性。台前被万千观众凝视，幕后被制片厂老板、导演、剧作家、老公、总统操纵，像是被操纵的梦露的一生，永远在追寻父亲和孩子，单调地把梦露变成了受害者。安娜演了一个好角色，但那不是梦露的全部。如果不当做传记片来看的话，可能会更享受一些。丰富的镜头语言，第一视角、手持镜头，大银幕互动，画幅比、彩色黑白频繁切换。有几个场景转换令人称绝。床单变成瀑布、星空变成精子。

带着用俄国文学腔调塑造被侮辱被损害的诺玛简之本意，再度对女明星梦露进行银幕剥削；那绚丽至极的运镜处理，用现阶段几乎最先锋的电影手段，成为黄金时代男性凝视的帮凶，令这或许极度可憎的成片有了现阶段近乎绝迹的存在价值。

奥斯卡最佳女主角。

这个被恋父情结困扰的梦露的一生有太多不负责任的虚构了。如果是要以物化梦露的方式拍当年梦露被物化的故事，至少应该做到考据和尊重史实，而不是把无中生有的脏水再泼一次，在创作上这叫奸尸，因为导演知道不管怎么拍当事人都无法回应。现在想想关锦鹏没用流言来定义死于流言的阮玲玉，是何等的人性化！

不说是玛丽莲梦露，我还以为拍的是圣女贞德呢。。。

想想不管怎样假期适合躺着随便看个烂片吧相当迷人但有点太瘦，不自然男凝可耻吧，但不是daddy就不会有梦露阿瑟米勒也救不活的文艺女青年Whitey是她身旁最好的男人哦欲壑难填，狂泄如瀑布~

安娜德阿玛斯的美和梦露太不一样了，她的美太「死亡愿望」了，太现代性了。我能想起类似梦露的，大概是《成长的烦恼》里的Judi，那种健康的神性的不碎片的不受伤的纯欲感，黄金时代的美国过去了，现在也就确实没有了。这种直面镜头的排练厅拍法/滥用大光圈光污染多画幅模拟精神状态的经典老法师审美/剧本写出来是为了被詹明逊和齐泽克进行精神分析的好莱坞流水线传记片，从《铁娘子》开始我确实也看得多了，但直白俗气到全片主题就是「Looking for daddy」，导演也是真有你的。另外，导演热爱炫技却无审美，性爱戏用的那些绘声绘影水平的特效尴尬死了，当阿玛斯下海片看都费劲。

为什么豆瓣不能打一分？各种裸体的镜头有存在的意义嘛？更恶心的还有把阴道弄开的画面，对女性的性凝视不要太明显了(尤其梦露站在热风口那里)😅还有daddy issue,她爸抛弃她、打她，不理解角色为什么对她爸还存在幻想。感觉ana演得很紧绷，她皱着眉，我看着也皱眉，对梦露挺拙劣的模仿，魂不像外形也不像。彩色画面的时候，看着有点假白。电影外的各种操作也很让人下头，一直在消费梦露

我去，厉害到语无伦次。没想到在2022还能看到如此有腔调、如此美国的好片。之前看过的玩风格的NC17传记片也就《圣罗兰传》，这片从剧作就比圣罗兰好太多了。这就是一部梦露版的《joker》啊，讲述残酷的童年回忆和剥削性的好莱坞明星文化是怎么让诺玛简戴上玛丽莲梦露这张可怖的面具的。再加上《神枪手之死》导演冷酷优美的风格。影史十佳我不知道。就今年，这绝对是我的最佳

剧情像赶ddl交出来的ppt，人物扁平的像儿童绘本里的白雪公主。不断变化的镜头，虚幻的画面，不必要的裸露镜头...更凸显出这部电影的空洞。用男性凝视拍摄一位男性凝视下的女性，让这部电影多了些讽刺的意味。整整两个多小时，除了展现梦露的天真，愚蠢，缺爱，疯狂之外，大概只有她读陀思妥耶夫斯基了。但是人性最基本的复杂性，她的感受，她的思考，她的坚韧等非常值得讨论的地方完全没有见到。我实在欣赏不来如此扼杀一个人的人格魅力，she's a woman, a real person, not some doll that feeds your sick fantasy.

我觉得导演拍这部电影的唯一目的就是要看安娜XO。就这么简单。根本没有更深刻的内涵。什么梦露啊，好莱坞啊，扯淡么？梦露是一个聪明又有能力自己撕毁跟电影公司合约然后自己开制作公司的女强人，电影里拍成一个有daddy issue，人生目标就是“我要生猴子”，然后被各种男人玩弄的傻女人。安娜的表情全片就一个大眼睛无辜的忽闪忽闪，说一句话喘三口气，“我是无助的小动物“。这叫表演么？高中舞台剧都比这强。两个半小时真是浪费生命！

好沉重的电影，又重又长，看完都有PTSD了。

情色梦露文艺化的并不成功。

技多压身

拍法有代入，导演属性凌驾表演之上，不是传记片，而是一种沉浸式生活体验。写意的成分多，留给想象的空间也就大。画幅和色彩的变换是为混淆电影（玛丽莲）跟生活（诺玛琼）的关系，大众看到的玛丽莲是被“包装”出来的男性凝视产物，真正的自己只能被封藏起来。满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云“玛丽莲”，谁解琼滋味？