导演：吴焕民
主演：金珉锡,秋昭贞,李洗蕴,李垂珉
类型：电视地区：韩国语言：韩语年份：2025
简介：《许餐厅》改编自全善英作家的同名网络小说。讲述了朝鲜时代人物许均（金珉锡饰演）进入400年后的现代，无意中开餐厅而发生的横冲直撞奇幻浪漫喜剧电视剧。详细 >
超级可爱哈哈哈哈 sho比利时电影展
看房子一段的听觉系统堪称流光溢彩，但阿克曼的独到之处却在于她总能将这些奔涌的速度与碰撞缓缓抚平。
看得挺开心的。家是什么？几个被命名为厨房浴室客厅的功能空间？母亲和女儿各据一层却屡屡入侵的个人划分？时时独处又要迎来送往的小型社交场？小而温馨的烤鸡聚会，深埋在陈旧衣柜里的祖母日记，枯萎的植物和鲜艳的新花。这是法国人的家，欧洲人的家，可以讨论、解构、重塑、定义再定义。而我们的家，只有一种，永永远远。
【2025比利时经典电影展】像是舞台剧般的场景，来看房的蠢蠢的男人或是女人在里面仿佛戴着脸谱表演，包括新晋的单亲妈妈。只有夏洛特的眼神仍然清澈
可能是文化差异，很多喜剧的点感觉没get到。。感觉妈妈很有风韵魅力，女儿很单纯善良。
有趣的轻盈的，很喜欢。sho5.31
公路片叙述的空间，阿克曼是大师
周一晚上配上低画质晕晕乎乎地看 叙事性散散的 看完短评之后才relate到《一间自己的房间》
阿克曼跟故事片完全水土不服
房间从拥挤到空旷，终于在混乱的生活中梳理出调理。阿克曼（或者其他女性导演）似乎都对居住空间和环境细节有非常敏锐的洞察，每个人物也有自己独立的生活状态，但彼此又愿意与其他人交融在一起，极其理想化的生活方式。表演夸张荒唐可爱，好喜欢西尔维·泰斯蒂和奥萝尔·克莱芒 。每个女孩都应该有自己的房间！
2005 同呀媽搬大屋
如果阿克曼是二十年后的现在拍的，孩子也可以换成猫了
这种片只会加深“被硬捧的女导演们”的这种印象。难看的法国喜剧大概两种: 一种是无厘头的疯闹，一种是无厘头的呓语，都是自以为有趣。这部偏后者。
女主好像罗南啊！女主是拉拉吧？就知道这个完美的家是卖不了的，不过没想到最后是3个女人的三口之家～开头很有趣，钢琴的画面配着画外一个女人的呻吟声，镜头转过去一群人中一个中年油腻男在最后露出舒心的笑容，真是怪坏的～钢琴代表着性爱，小男孩、母亲、中介大叔都在钢琴前春心荡漾过～喜欢灵动的台词：我不痛苦，但我戴眼镜。喜欢女主的爱情观：我没恋人，但我感觉一直在谈恋爱，和身边的所有东西。打字机象征着自主，当你可以自主地选择爱的对象、主导爱的表达，你拥有了博爱的自由，你就不再局限于某个固定的关系、世俗的使命中。P.S.片尾曲“Simon, Simone”很有爱～ #比利时大师展
重看；是轻盈流畅的，音乐的和超现实的，但也是干瘪和粗暴的像一具电影的尸体，可能是阿克曼最绝望的电影（历史/电影就像那个老房子）；在这里当代人受到官能症统治，唯一好的“出神”时刻（即写作）也被枯竭的现实填充，只有在想象中人们偶尔回忆起了欲望和情感的形状
完全接近于里维特风格的一部阿克曼（也是目前最喜欢的一部阿克曼），它很好地拥有着里维特的轻盈（但并非侯麦式的）：贯穿全片的极强色彩感、“刻意”的表演姿态、古典爵士与舞蹈…
而人物的神经质有了音乐的打底，更渗透进有趣的真实。音乐是真正的麻醉剂，跳动的旋律，不止的心率，让一切看起来变得不可思议
轻松、欢快又有些神经质。但是这欢快下，还有二战后闻不得的消毒水味，还有作为女人不能完全说出自己全部感受的外婆，不得在拥挤的房间里写作的女主以及不能消解丧夫之痛的母亲，来看房的女性想要逃离丈夫或者即便生产丈夫也完全不重要，就像片尾曲说的一样，两个妈妈抚养一个孩子，大概也是导演的理想生活吧。按说钢琴曲此起彼伏，很优美，可是我还是好困。
很喜欢很喜欢🥹8.8
非常可爱，欢乐到完全不像阿克曼作品。明明不是歌舞片，很多时候人物的台词和走位却溢满了歌舞片般的天真和雀跃。
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超级可爱哈哈哈哈 sho比利时电影展
看房子一段的听觉系统堪称流光溢彩，但阿克曼的独到之处却在于她总能将这些奔涌的速度与碰撞缓缓抚平。
看得挺开心的。家是什么？几个被命名为厨房浴室客厅的功能空间？母亲和女儿各据一层却屡屡入侵的个人划分？时时独处又要迎来送往的小型社交场？小而温馨的烤鸡聚会，深埋在陈旧衣柜里的祖母日记，枯萎的植物和鲜艳的新花。这是法国人的家，欧洲人的家，可以讨论、解构、重塑、定义再定义。而我们的家，只有一种，永永远远。
【2025比利时经典电影展】像是舞台剧般的场景，来看房的蠢蠢的男人或是女人在里面仿佛戴着脸谱表演，包括新晋的单亲妈妈。只有夏洛特的眼神仍然清澈
可能是文化差异，很多喜剧的点感觉没get到。。感觉妈妈很有风韵魅力，女儿很单纯善良。
有趣的轻盈的，很喜欢。sho5.31
公路片叙述的空间，阿克曼是大师
周一晚上配上低画质晕晕乎乎地看 叙事性散散的 看完短评之后才relate到《一间自己的房间》
阿克曼跟故事片完全水土不服
房间从拥挤到空旷，终于在混乱的生活中梳理出调理。阿克曼（或者其他女性导演）似乎都对居住空间和环境细节有非常敏锐的洞察，每个人物也有自己独立的生活状态，但彼此又愿意与其他人交融在一起，极其理想化的生活方式。表演夸张荒唐可爱，好喜欢西尔维·泰斯蒂和奥萝尔·克莱芒 。每个女孩都应该有自己的房间！
2005 同呀媽搬大屋
如果阿克曼是二十年后的现在拍的，孩子也可以换成猫了
这种片只会加深“被硬捧的女导演们”的这种印象。难看的法国喜剧大概两种: 一种是无厘头的疯闹，一种是无厘头的呓语，都是自以为有趣。这部偏后者。
女主好像罗南啊！女主是拉拉吧？就知道这个完美的家是卖不了的，不过没想到最后是3个女人的三口之家～开头很有趣，钢琴的画面配着画外一个女人的呻吟声，镜头转过去一群人中一个中年油腻男在最后露出舒心的笑容，真是怪坏的～钢琴代表着性爱，小男孩、母亲、中介大叔都在钢琴前春心荡漾过～喜欢灵动的台词：我不痛苦，但我戴眼镜。喜欢女主的爱情观：我没恋人，但我感觉一直在谈恋爱，和身边的所有东西。打字机象征着自主，当你可以自主地选择爱的对象、主导爱的表达，你拥有了博爱的自由，你就不再局限于某个固定的关系、世俗的使命中。P.S.片尾曲“Simon, Simone”很有爱～ #比利时大师展
重看；是轻盈流畅的，音乐的和超现实的，但也是干瘪和粗暴的像一具电影的尸体，可能是阿克曼最绝望的电影（历史/电影就像那个老房子）；在这里当代人受到官能症统治，唯一好的“出神”时刻（即写作）也被枯竭的现实填充，只有在想象中人们偶尔回忆起了欲望和情感的形状
完全接近于里维特风格的一部阿克曼（也是目前最喜欢的一部阿克曼），它很好地拥有着里维特的轻盈（但并非侯麦式的）：贯穿全片的极强色彩感、“刻意”的表演姿态、古典爵士与舞蹈…
而人物的神经质有了音乐的打底，更渗透进有趣的真实。音乐是真正的麻醉剂，跳动的旋律，不止的心率，让一切看起来变得不可思议
轻松、欢快又有些神经质。但是这欢快下，还有二战后闻不得的消毒水味，还有作为女人不能完全说出自己全部感受的外婆，不得在拥挤的房间里写作的女主以及不能消解丧夫之痛的母亲，来看房的女性想要逃离丈夫或者即便生产丈夫也完全不重要，就像片尾曲说的一样，两个妈妈抚养一个孩子，大概也是导演的理想生活吧。按说钢琴曲此起彼伏，很优美，可是我还是好困。
很喜欢很喜欢🥹8.8
非常可爱，欢乐到完全不像阿克曼作品。明明不是歌舞片，很多时候人物的台词和走位却溢满了歌舞片般的天真和雀跃。