导演:王学博
主演:杨生仓
类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2016
简介:影片讲述在十年九旱的宁夏西海固,一个偏远的农村里,一个穆斯林老头的老伴去世了,老人和儿子举意要在老伴祭日那天宰掉陪伴老人十多年的老牛来搭救亡人。在接下来的日子里,老人和儿子对牛精心照料,并且也流露出对牛的不舍和对老伴的思念。在祭日的前三天,这头牛在饮它的水里看到了将要宰它的那把刀子,于是开始不吃不喝,为了以一个清..详细 >
镜头和光挺好的,朴素干净。但是真的无聊。
再次证明刻意拉长短篇就会很容易变得无聊 并不觉得导演真的多会表达 反而有一种看啊我拍得多好的气质…
镜头异常冷静地展示了日常琐碎。老爷子杨生仓的表演看着挺好,饰演儿子的演员不是专业的吧,有时眼神有些飘。
很好,评分太低了既是一种讲述,也是一种记录艺术的力量来自真实生命如此漫长,又如此短暂;如此脆弱,又如此坚韧
在影院会闷,大概文艺青年喜欢,其实演员不错,但把原著繁复化然后认为是卡佛极简,感觉好像不够成立。
只是让我了解,中国还有一个又缺水还缺粮的穷地方。咋办呐?说好的“最后的思考”在哪?
2018-141。贫穷、小众、宗教是很多“文艺”的小标签。影片拍的就像一部纪录片,缺少表达,躺在那里呻吟你要理解我,你要爱
已经够卑微了,那么更要坚强下去。
1.打光师的电影。2.人在自然之中找不到自由,因为永远会有把刀以倒影出现,我们对死亡和失去感到惋惜。3.大净小净印象深刻,很少能在国内电影里看到人以为人的尊严被如此恰当地正置。4.无形和有形之间,也许是一次交流的冒险。
SIFF2017-18 极简 4:3的画幅把整个情绪都压住了 不动声色的压抑 荒漠里的雨和布满深纹脸上的眼泪 认知死亡和信仰 昨天看了个藏传佛教的 今天就来大西北的回民了 我觉得隐藏在小县城里的基督徒也应该被关注一下…
简单纯粹朴实深刻。有些东西是故事讲不透的,只能靠画面和造型。
一部被死亡牵动的电影。导演将已死、将死、必死构成精巧的三线结构,事关生命。导演下了不少功夫,电影的构图和摄影非常有力。虽然电影非常残酷,但充满了情感的温度,还有老人的倔强和温柔。让我想起了自己的爷爷。长镜头很考究。事实上,真正的现实无比生猛,但导演并没将诗意沦为遮羞布,也是难得。
巧妙的构图灯光,油画的质感,对塔可夫斯基和安哲的致敬,回族人清洁的精神,对生命与生死的探讨,缺一星给睡着没看到的那部分
搬演式纪录片,格里尔逊模式
或许是数码版的原因画质很糟糕;有些镜头有点摸不着头脑。但感觉很对,拍得也很干净和克制;倒是觉得在这种生存与信仰中故事性较弱是个很大的优点。片子到了最后也没有出现配乐,放映员大概睡着了忘记了开灯,几个人在黑暗沉默的电影院看着一行行演职人员的名字到最后,就好像我们也进入了某种仪式。
太过注重风貌也仅此而已。
BJIFF。在93min的影片中,导演涉及了生老病死四个永恒的命题,并将之安排在西海固这片荒原上。生命的无意义和企图从中找寻意义的两股力量在这片土地和生活中互相撕扯。镜头缓慢且充斥着苍凉,画面阴冷并夹杂着挥之不去的雨雾。背景音除去风沙便是钟表的滴答声。很有气质的电影
做饭和洗澡的画面风格像级了维米尔的油画。至于印象表达上,不知道导演是学习了德乐滋还是侯孝贤。
感觉是《都灵之马》+《告诉他们我乘白鹤去了》的合体,摄影真棒,宁夏穆斯林居民日常生活的仪式感和宿命论,牛为大牲有灵性,懂得自我清洁,但是那里的居民呢,老无所依,为生活所迫,怀着对亡人的思念、老牛的愧疚等待死亡。
摄影大赛优秀作品
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镜头和光挺好的,朴素干净。但是真的无聊。
再次证明刻意拉长短篇就会很容易变得无聊 并不觉得导演真的多会表达 反而有一种看啊我拍得多好的气质…
镜头异常冷静地展示了日常琐碎。老爷子杨生仓的表演看着挺好,饰演儿子的演员不是专业的吧,有时眼神有些飘。
很好,评分太低了既是一种讲述,也是一种记录艺术的力量来自真实生命如此漫长,又如此短暂;如此脆弱,又如此坚韧
在影院会闷,大概文艺青年喜欢,其实演员不错,但把原著繁复化然后认为是卡佛极简,感觉好像不够成立。
只是让我了解,中国还有一个又缺水还缺粮的穷地方。咋办呐?说好的“最后的思考”在哪?
2018-141。贫穷、小众、宗教是很多“文艺”的小标签。影片拍的就像一部纪录片,缺少表达,躺在那里呻吟你要理解我,你要爱
已经够卑微了,那么更要坚强下去。
1.打光师的电影。2.人在自然之中找不到自由,因为永远会有把刀以倒影出现,我们对死亡和失去感到惋惜。3.大净小净印象深刻,很少能在国内电影里看到人以为人的尊严被如此恰当地正置。4.无形和有形之间,也许是一次交流的冒险。
SIFF2017-18 极简 4:3的画幅把整个情绪都压住了 不动声色的压抑 荒漠里的雨和布满深纹脸上的眼泪 认知死亡和信仰 昨天看了个藏传佛教的 今天就来大西北的回民了 我觉得隐藏在小县城里的基督徒也应该被关注一下…
简单纯粹朴实深刻。有些东西是故事讲不透的,只能靠画面和造型。
一部被死亡牵动的电影。导演将已死、将死、必死构成精巧的三线结构,事关生命。导演下了不少功夫,电影的构图和摄影非常有力。虽然电影非常残酷,但充满了情感的温度,还有老人的倔强和温柔。让我想起了自己的爷爷。长镜头很考究。事实上,真正的现实无比生猛,但导演并没将诗意沦为遮羞布,也是难得。
巧妙的构图灯光,油画的质感,对塔可夫斯基和安哲的致敬,回族人清洁的精神,对生命与生死的探讨,缺一星给睡着没看到的那部分
搬演式纪录片,格里尔逊模式
或许是数码版的原因画质很糟糕;有些镜头有点摸不着头脑。但感觉很对,拍得也很干净和克制;倒是觉得在这种生存与信仰中故事性较弱是个很大的优点。片子到了最后也没有出现配乐,放映员大概睡着了忘记了开灯,几个人在黑暗沉默的电影院看着一行行演职人员的名字到最后,就好像我们也进入了某种仪式。
太过注重风貌也仅此而已。
BJIFF。在93min的影片中,导演涉及了生老病死四个永恒的命题,并将之安排在西海固这片荒原上。生命的无意义和企图从中找寻意义的两股力量在这片土地和生活中互相撕扯。镜头缓慢且充斥着苍凉,画面阴冷并夹杂着挥之不去的雨雾。背景音除去风沙便是钟表的滴答声。很有气质的电影
做饭和洗澡的画面风格像级了维米尔的油画。至于印象表达上,不知道导演是学习了德乐滋还是侯孝贤。
感觉是《都灵之马》+《告诉他们我乘白鹤去了》的合体,摄影真棒,宁夏穆斯林居民日常生活的仪式感和宿命论,牛为大牲有灵性,懂得自我清洁,但是那里的居民呢,老无所依,为生活所迫,怀着对亡人的思念、老牛的愧疚等待死亡。
摄影大赛优秀作品