爸妈不在家

一部关于危机感的电影，金融危机，事业危机，情感危机，地位危机，成长危机。东南亚人民太缺乏一个赖以系之的信仰了，以至于要向成功学求助，到最后发现连成功学都是假的。看得整个人好难受，又好感同身受。有《一一》的影子，却更绝望，连孩子也不放过。细节太好了，情感一点点推进，没有爆发，只有沉寂。而生活正是被一点一点的琐事压垮的，希望总是一点一点幻灭的。哪有谁比谁混得更好，从出生起我们就是这个世界的移民，是生命的无产阶层。/ 《热带雨》的师生恋自此埋下伏笔。

真是不容易，这么小的一个题材，感觉很难做出新意了，但是愣是在一帮很优秀的演员演绎下，把一些略平淡的故事生动地讲了出来。通过一家人的面貌，折射时代的一角。佣人这样的情感确实没有很多体会，却总是能在这些家庭片上感觉到独特的温情，有点类似友情又有点类似亲情，没有血缘的“家人”真是奇怪的关系。有些很有趣的小段落，表现得也是清新自然，孩子一直说菲佣头发“smelly”，其实是有些人在成长过程中，对某些气味尤其敏锐，而这种气味记忆终将会伴随一生（对此有非常真切的体会）妈妈总是在他终于决定敞开心扉的时候出现，酿成了青春期的许多不大不小的尴尬，这一点也是他们家庭的一个重要写照，表现得都自然而有效。C说父亲是一位老演员，这次演的角色也很得体而敏锐。演员都非常非常优秀，处女作能有这么好的演员真是幸事。

围家谈话，不拎着耳朵来传授人生经验简直太好了...

难得把这部夹杂中文英文菲律宾文的亲情片看完了

倒回来看这一部，感受还是挺奇妙的，《热带雨》里的反复测试、注射，到这里一开始就变成了负重。令人警醒的是每个人带给小孩的暴力，结局剪掉一撮头发的段落很动人。

太平庸了，金融危机下的家庭困境与家庭教育缺位的故事，宛如大人模仿小学生作文，总不能说是反璞归真吧，金马奖评委有些矫枉过正，故意无视电影的标准。

中产家庭的面子与里子

真的觉得挺无聊的

疑似男频青春期意淫结算画面。btw还是长的比较丑的那一类。。

我现在有点困，这事要重演，希望在于你自己

得了好多奖，金马奖啊什么的。看了之后竟然觉得没什么感觉，这怎么搞的？

影片力度恰当，虽然缺少震撼人心那么一下，但是仍有感情中戏拳拳到肉的感觉。相比桃姐需要琢磨下才能体味出的人生百态，此片观影过程舒服多了。一代宗师输给它，不算亏

李安喜欢，罢了。

转场有点问题，只是因为剧情太平淡所以负负得正，看上去不明显。作为处女作节奏很不错。“Your hair is very臭”，新加坡的中英混杂is very有趣，这个film让我眼界大open，以后多find几个狮城人talk一下。

爸妈其实在家的，只是，当他们忽略了孩子，孩子便找到了不一样的家庭温暖：菲佣的母爱。数年前，香港导演郭臻的《妈妈离家上班去》已关注菲佣，前年，台湾导演李靖惠则以13年之力纪录了外佣的处境，这一次，是新加坡，放在了一个更大的背景：金融风暴。影片颇有台湾新电影的范，为金马50折桂加了情感分

1、陈哲艺的第一部剧情长片。2、影片的时代背景是1997年的亚洲金融危机，失业、物价上涨等社会问题就像雾霾一般笼罩在新加坡的各个阶层，而家庭情感和关系则不可避免了受到了深刻的影响。3、片名的深层意义在于：家乐的爸妈其实一直都“在家”，而“不在家”的真正内涵则是指向了因为疲于奔命和精神压力而导致家母对家乐亲情的空白和空缺。而女佣泰莉则在日常的相处中，逐渐填补了这种空白和空缺。通过一个一个微小但是又真实动人的细节，为家乐提供了一种代偿和慰藉，更是加深了彼此之间的情感羁绊。4、影片风格沉稳内敛、叙事不动声色，即使在整体社会都是极其压抑的氛围和背景下，影片也从未着重贩卖苦痛的呈现和宣泄。或许是因为，生活本来就是诗意、沉重、美好、质朴、压抑、温情、动人的。5、通过一个女佣，辐射出许多社会现实问题

拉黑导演

直到现在都还没适应普通话夹英语单词，没看出来好在哪里，寡淡无味。小男主长得像阿凡达人。

B＋/ 比《热带雨》好。剧作的思路也是类似的反应锁链，但区别在于本片的群像关系恰恰需要这种密实感。换言之，叙事并不刻意隐藏其缝合的机巧从而构造虚伪的平滑流畅，而是把这种如履薄冰的精细转化为对人物关系的敏锐感知，从而抚触生活的断裂。这些断裂最终构成了庞大危机中飘荡着缓缓下坠的恍惚体验。被“替代”被甩出体系的恐惧与不断加固的身份边界以一种缠绕的方式相互累积，仅有的慰藉是一开始分享了房间的人留下的几丝发梢的气息。

大失所望啊