明明

如蝼蚁如草芥，生不如死

「我常常想，为何有人会跟首次见面的人说自己想死，对方又为何真的相信？」——因为他们彼此都生活在平静的绝望里。

講真，寂寞比死亡更痛苦。

插叙倒叙故弄玄虚，莫名其妙就想死，又没交代明白为什么想死，然后就被当真了，真被掐死了，还被残忍的剥皮肢解，莫名其妙，毫无逻辑，是编剧导演变态，非要把一部剧的剧情搞得这么奇怪。

春夏是一张白纸，这个故事的女主角也不能说是虚荣，就是很追求美追求物质，从模特到援交少女的过程，就是从天真到世故的过程，最后死亡也许对她来说是解脱吧。

#HKIFF# 新晋导演用大牌演员拍作者电影，恐怕是近来港片的新潮流。全片分四章，反高潮（安排凶手片头就自首），而以心理状态切入人物，探讨罪案背后的起因，塑造人物形象很成功。郭富城、谭耀文和白只都演得很好。

“为什么一个人，在第一次见面时，就会说自己想死，而另一个就信了呢……”够极端，却不够绝望。注重刻画人物的内心，但音乐用得略过于诗意，将那种粗糙的“卑微感”稀释掉了，对社会问题的笔触还是停留在表层。白只演得很好，尤其是法庭上那一段陈述的录像，一脸抽抽的样子，毛孔都竖起来了。

生活敬我的，烈酒也饮，毒药也喝，怕你看低了我的这份果敢。命运造就的，敌阵也闯，怒海也奔，怕你小觑了我的一番孤勇。当初来香港谁道却是入了江湖，从不指望剩下一点炽情与糊涂，便带着耻辱和优雅结束。你我皆是孤独之人，注定为了命数付诸一生。生活中的新仇旧恨我混水吞服，悔恨人间走一遭，太苦。

郭富城饰演的警察角色应该是处于商业考虑放进去的吧，其实意义真的不大，如果视角再集中一点，其实可以把佳梅的的绝望感处理地更好，其实叙事上有点像邱礼涛的《雏妓》，不过仪式感和形式感都更胜一筹，导演的个人风格很强烈，如果能带起香港电影的又一次新浪潮就好了。

Нүүҗууҗюе каўаии.

看完忘标记系列……

没有做好准备就看了，结果又有剖尸，又有挖内脏，还有剥脸皮，女主角挺可爱，比阿SA脱的彻底多了。女配演技很棒

感觉有点莫名其妙，春夏骨子里就跟角色不合啊，郭富城的角色也很奇怪。支离破碎，为了制造故事感而讲故事，没有拧合起来。

导演剪辑版，看完出门脚下旺角万家灯火的颜色都变了，这不仅是香港的故事，每个大城市都由无数个这样没有出口没有出路的人组成，人生就是寂寞以及因为寂寞犯的错。（上一次看港片如此糟心还是陈果的香港制造）

立意深刻，但最后力有未逮，导致有点隔靴搔痒的味道。提到霑叔和李小龙是神来之笔的异乡人类比，金燕玲和邵美琪让我想起《天与地》。女主角选角还是太好看了，这个人设感觉应该颜值比较低……慕容那个范儿虽然杀马特但是美哭了啊。以及谁能解释下游戏机厅的那个伪娘出场的意义？

自己想死就请去一个人安安静静的自杀，死了还要找人垫背是很浪费公共资源的。这部电影逻辑不通，犯人既然已经千辛万苦的毁尸灭迹，那就是不想让人找到证据，更不可能自首。导演居然给杀人分尸找了一个小清新的理由：不想让她做人。这个理由不仅牵强而且做作，更没常识，脱离实际。整部电影使用大量注水的方式让观众的注意力脱离案件本身的重点，把变态残忍凶杀案的重心转移到了受害人与犯人的日常小清新生活中，思考人生，思考社会，看似深刻，实则装逼。主要矛盾不抓，抓着次要矛盾大做文章，这是香港人思维的普遍缺点。说到底就是玩受害者有罪，犯罪者有苦衷的那一套逻辑。看完电影之后有种吃了苍蝇的恶心感。

想到榴莲飘飘和香港有个好莱坞，却不妨碍它成为一个完整的有独立气质的电影。新一代的“北姑”依旧逃不开的命运，和贫穷无关和低贱无关，她们的孤独也许只有身旁的陌生人才可感知。那难得的慰藉是可以让年轻女孩子放弃一切的。说到底，都市人的内心越发脆弱，谁又能说“每小时失踪一个人”真是巧合呢？

郭富城是怎么凭借这个角色拿的影帝？完全就是一个工具人，未免也太水了些~

表面上看这是一个已知结局通过交叉闪回的方式叠加出真相的故事，实际只是堆满仪式感的虚假共情~碎片化的片段的确在压抑气氛里容易带来幻灭感，却又纠结于商业悬疑的考量，突出的气质风格下更突出的是整体的无聊。新移民生活困境与年轻人的孤独焦虑只带来了主题上的悲悯，触及的仅是人性的点滴，从凶残恶极凶手视角剖析开居然也可以解释为助人为乐，“我喜欢你所以我杀了你”的动机如同形式让人费解。浪费了春夏的肉体~

老港片的灰败市井气有了，但还不够扎实。