花与将

电影院中途离开

为赋新词强说愁，槽多无口，我对主角没有丝毫怜惜之情，再见了，作女傻男！导演对群体的刻画还在一个非常肤浅的地步，只有外表，而缺乏内核！我敢摸着奶子保证我认识的打工仔们的生存状态绝不是如此，像耀婷那样的打工女大概只存在于导演的想象中！

跟仙鹤差很远

住在不下雪的城市算是唯一一点共鸣了，敬告低头族：网友相见要趁早，别只顾着刷手机，没有出路的异乡人，回得去的只有故乡，看社会小哥那么神秘还以为他是传销组织的，看打工小妹整天愁眉苦脸，还以为她要去卖肾…

停留的记忆和道听的听闻，是李睿珺描绘中的西北老家，底层人文关怀是他执拗的创作理想，从社会新闻浮光掠影提取是他对现实的肤浅认知。无论谁花两小时加一杯喜茶钱看了李导演这部视听大作我都会很难过的好伐？

7分2018.06.05 北京百老汇影城东方广场店 5号厅苦，真的好苦，看不到希望，真的没发设想如果是我自己的话，要靠什么熬下去。这片里意外get到了尹昉帅点，虽然脸上有着痘痘，但是那股劲儿很对胃口呀

累人

一部微型社会景观，电影中随处可见各种隐喻和符号，讲述中国社会中的微妙的现实：一群人非法消灭一群人，并变成合法化，三代人与城市之间的碰撞，狂热、悲壮、苍凉。这是一部杰出的中国电影。

做电影的态度比什么都重要

其实我就是沙漠之舟！其实我也是甘肃的！我妈也叫Marsha！

真的好喜欢，不卑不亢的现实悲剧，导演克制而沉稳，演员的表演恰到好处，127分钟的电影完全没有让人感觉冗长。虽然通篇没有任何煽情，甚至连配乐都很少，但是情感上的感染力和唏嘘的感觉却是无比强烈，结局也是让人回味了很久。

拜托这种苦大仇深又丧的没有意义的片子可不可以不要拍出来了谢谢

就杨子姗脸的活动幅度还大不过她的锁骨

留不下的异乡，回不去的故乡。导演还是对乡土生活景象更有把握，整体看其实完全抹掉了深圳的气韵，但不强调特色并不算错。摄影突破比较多，飞出窗口的航拍留下一个长镜，然成效甚微（拍新民骑车离开）。内涵老生常谈，可惜新意没实现，大篇幅讲述疼痛，人物单薄。车窗长镜用意好没用好。配角表演尚可。

李睿珺消失三部曲之三，白鹤是传统情结的消失，水草是家园族群的消失，这一部是城市化背景下底层人口生存未来的消失。尽管将镜头绕开摩天大楼，对准了打工厂妹工地小哥，但走出大西北的李睿珺不知如何落力，叙事有太多剪报化的处理，看来东京夜空最深蓝并不好拍啊。

3.5。太殇了，城市民工的苦痛与困境，那被兜售被消耗后的残损的躯体也在某种意义上是“自戕”，然后被“世袭”。那些来到城市的异乡人，那些把青春和劳动献给城市的劳工者，没有未来可言，只能在坎坷命运中匆匆路过幻想中的“未来”。李睿珺大概是带着那股对于现实的素材进入的电影创作，而缺少那些真正扎根于城市与民工的那种生态性。电影有一种城市农民问题大集合，捕捉呈现出的社会问题非常多且杂，只是导演对于整个故事的把控还十分欠缺，没有把这些社会议题很好的与小人物故事融合起来，导致故事的可看性不强，在这一点上，贾樟柯还是略胜一筹。尽管如此，片中的好几段长镜头调度太精彩了，印象深刻的段落：车窗反射的高楼、闺蜜死亡段落、世界公园与城中村转场、工地视角的城市景观、火车梦境段落。虽万般不足，但也弥足珍贵。

只能说如果10年前看会更好：整个语境都是“过去时”，跟当下脱节明显。导演对当时中国底层青年人面临的“现实主义”的观察很到位，同样的事情我们已经见怪不怪，但到了老外眼中便成了“魔幻现实主义”。故事是完整的，但缺少技法，很多关键场景苍白乏力，强行超现实主义结尾也称不上有力表达。

首映那天看的，可是完全不记得这电影说什么的了，参考大家给个3星吧。

屋漏偏逢连夜雨。

说是展现来大城市务工的底层人民的辛酸，然而存款比我都多，工厂宿舍比我上大学时还好，工作环境怡人，节奏特别缓慢，家具配件相当高级，医院永远没人，灰色产业看起来光明正大，混迹多年的老江湖转眼就弃暗投明堪称道德楷模。若底层人民都琢磨着在深圳买房并能付诸行动，原谅我这个低端人口理解无能。