《法兰西》剧情介绍
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法国第一女主播法兰西强悍娇艳，记者会上向总统犀利提问，转眼又眉来眼去频送秋波；坐镇主持政论节目，以完美妆容力战来宾；亲身前往远方战地“演绎”实况，还不忘忙碌奔波照顾家庭。她原是法国人心头上的一颗硃砂痣，一场肇事车祸却让她成了那抹蚊子血。法兰西发现主播的华美衣袍下其实爬满了蚤子，播报台下的美丽与哀愁谁人能解？当她决定洗尽铅华隐姓埋名，意外的邂逅突然降临，触动心中最柔软的那一块⋯⋯。 怪咖名导布鲁诺杜蒙以“法兰西”为名，直讽国家金玉其外却败絮其中的种种现象。从新闻操弄、难民问题到失能家庭，刻意营造的通俗手法与脸部特写，捕捉主角在虚假之外，无处安放的敏感脆弱。热播电视剧最新电影祥赌必赢武媚娘传奇六个小矮人修复造房子的人凯瑟琳·赖恩：耀眼如初火龙对决倾听她自林中来我的军中情人2刀锋战士3难忘同窗情斯派德先生恶棍父亲疯岳撬佳人22/7只在想死的夜晚登月大计划功夫之城超验骇客魔音盒琼斯的自由国度青春流水之校园往事卡普尔家开饭啦：宝莱坞第一家庭的用餐时光亚人海边电影院灵异女仆第二季黑镜第五季生死撤退速度与激战
法国第一女主播法兰西强悍娇艳，记者会上向总统犀利提问，转眼又眉来眼去频送秋波；坐镇主持政论节目，以完美妆容力战来宾；亲身前往远方战地“演绎”实况，还不忘忙碌奔波照顾家庭。她原是法国人心头上的一颗硃砂痣，一场肇事车祸却让她成了那抹蚊子血。法兰西发现主播的华美衣袍下其实爬满了蚤子，播报台下的美丽与哀愁谁人能解？当她决定洗尽铅华隐姓埋名，意外的邂逅突然降临，触动心中最柔软的那一块⋯⋯。 怪咖名导布鲁诺杜蒙以“法兰西”为名，直讽国家金玉其外却败絮其中的种种现象。从新闻操弄、难民问题到失能家庭，刻意营造的通俗手法与脸部特写，捕捉主角在虚假之外，无处安放的敏感脆弱。热播电视剧最新电影祥赌必赢武媚娘传奇六个小矮人修复造房子的人凯瑟琳·赖恩：耀眼如初火龙对决倾听她自林中来我的军中情人2刀锋战士3难忘同窗情斯派德先生恶棍父亲疯岳撬佳人22/7只在想死的夜晚登月大计划功夫之城超验骇客魔音盒琼斯的自由国度青春流水之校园往事卡普尔家开饭啦：宝莱坞第一家庭的用餐时光亚人海边电影院灵异女仆第二季黑镜第五季生死撤退速度与激战
【4.5+】Re #2022法国电影展# 仍觉得杜蒙在延续“贞德”，冲突的语气（不止于解构）在反复的凝视中统一。撕裂的的拟像常包围着人物，法兰西的边缘总是虚假般泛光，黑暗的事件吞噬着周遭的一切，在当下的漩涡里，至少眼泪依然闪亮。w/🥨&🫘
杜蒙能保证基本的「好看」，但太像一种“资阶反思”电影：拍资阶角色给资阶观众群看，达成给资阶瘙痒，最后资阶们一起反思资阶病症，结果实际上从头至尾都陷在“闭路”里的电影。杜蒙能在细节和收尾上处理稍微好一点，观众群身份也能再加些影迷，但本质差别不大。
虛假新聞和偽善政治背後的虛偽，充滿了自以為是的傲慢和委屈，還是法國人會諷刺（又自憐）法國人。但Lea曾經真的好漂亮，為什麼感覺突然枯萎了
注视眼前数字荧幕上虚伪的脸庞，质疑沉沦在消费主义幻觉媒介中发生的真实，客体早已在伪善的救赎假象中濒临毁灭消亡，当下人们精神主体的存在究竟还依附于何方？每天都在轮番上演的荒芜，放下忧怜他者的悲怆，滑稽才是生活的底色。如果人们所痛苦的、所爱恋的情绪感知，只是一种泡沫的、荒谬的、不切实际的景观构成，那摄像机前后的体验与演绎又有何必要？杜蒙借“法兰西”之体为我们重新纪录书写着现代影像与现实连结的圣约启示，揭示并警醒其不道德的本质，并试图重新将这个堕入谷底的世界从光鲜亦扭曲、复杂亦单调、华丽亦枯萎的悖论基调中解脱出来，尽管终究会是徒劳的救赎，一个美丽的破碎。它不只关乎这个国家/的图腾形象，更关乎人类存在的幻象本质。无论在精神分析亦逻辑建构上都无懈可击的作品，以至于观看者对其的任何批判都像是莫大的赞赏。
只有我觉得不好笑吗，感觉是走不出国门的幽默，而且léa的特写太频繁有点疲劳了
【B－】棚拍的车内场景，背面投影的移动世界，将真实拍摄的画面与表演的前景一起构成另一个“真实”的透视关系。而在杜蒙手中，前后景不协调的空间割裂才是他的着重点，以虚假映射，角色不过是走入了又一个新闻放映室中，我们看不见另一架摄影机的存在，却在视线的穿透中成功将其感知。
焦虑的网红，孤独的女人，悲伤的法兰西；法兰西的面孔与声音，法兰西的爱与良心，法兰西的凝视与当下。
22.4.24 法兰西是外表精明干练的记者/主播，内心却是脆弱抑郁的小孩。新闻风格是自导自演，即使深入前线却也不见枪击爆炸和难民，只见本人的特写镜头。她易变且易动容，但又不知她究竟变了什么，依旧追逐着她想要的名利与生产方式，依旧看过她不曾看过的东西但转而回到自己的世界。家人死亡和性侵报道意味着什么呢：被男人骗也只是小事一桩？配乐（尤其是驶往疗养院那段）太突兀了；镜头切换仿佛就听见片场：好，现在换个机位；fred和儿子车祸那段镜头语言无效，只是我们（的赞助商）真的砸了钱。p.s. 但是主播蕾雅·赛杜真的好看
简洁有力地将虚假与真实、画面与声音之间的边界打破。France是”拟人”，是漂亮的空壳，是某种未知的void。
天真也罢，一厢情愿也罢，杜蒙生生再造一个贞德。仿电视无孔不入的视角正如高高低低的审判者，Madame France的抵抗是直视观众，以真实的虚假（或称对虚构的信念）换取真实：“是的，上帝告诉我……”。法兰西凝结在她脸上，蓝眼，白肤，红唇。
每年法国人都要量产几部的那种知识分子喜剧，笑点太高大上阳春白雪的，不品个半天估计还真难笑出来。其实就还是中产阶级那些事，我功成名就却总觉得郁郁寡欢怎么办，那我怎么知道你想怎么办嘛，也不是只带着个名字就能黑透法兰西吧。看点还是蕾老师高强度给粉丝发福利，把能演的全演了，还难得的没露。
蕾老师的脸，法兰西的面。靓丽的外表下是彻底的迷茫。理想已经无法干涉现实，一切都只是为了生活。
法兰西资本主义真谛：所有纪录皆为让镜头反打特写自身，新闻不过摆拍叙事，枪林弹雨里无惧生死只为戏谑他者惨剧，用真实落泪塑造真实消费，眼中不存在进步与未来永远只有当下，情感谎言和杀人恶魔并无太大区别……法式八点档狗血，杜蒙说我也会拍
這部片大概是我今年看過最好笑的一部片了。好笑的同時又揪心。那些好笑的采訪畫面，所呈現出來的現象，也是導演/編劇在該片所呈現一種對西方社會的憂慮。有些地方的人民大多只會接收第一層信息，有些地方的人民有兩層信息接收，這時候批判思考就顯得多麽的重要。影片敘述的那種人的内疚感（#方形）和現在整個網絡時代的想法都在這部電影裡面有探討。那一幕在宴會上洗手間的戲，有一個上年紀的女人問法蘭西你究竟是左派還是右派？那顆鏡頭拍得實在太棒了。但這部片更棒的是，導演不僅僅是對法蘭西的批判，他在影片裡面還是以一種關懷去寫法蘭西這個人物。
杜蒙拍人脸总有帕索里尼的味道——电影本身并不是宗教的，但人的精神状态却由基督教肖像的形式记录下来。在一切拙劣的玩笑、穿帮背后，人脸爆发出强劲的磁场，把镜头倏忽间虹吸住。正是这一点，让他的人物即使有罪，即使遭遇危难，也存在着被救赎的片刻
（6.5/10）《法兰西》是杜蒙针对法国政府和媒体的讽刺作品，毫无保留的隐喻早已不言而喻。杜蒙创作的主角集当下法国的内政外交于一身，忽视家庭内部矛盾，转而寻找外部认同，金玉其外败絮其中。记者扭曲真相，追求虚假，却不能接受同样的手段施加到自己的身上。杜蒙采用的剪辑方法刻意省去过渡镜头，符合主角无法区分现实与虚构的心理。全片最致命的弱点在于过分依赖同一个概念，导致整体显得重复和无趣。
是什么原因都出现这种大女主戏了？导演们都一下子掌握了什么拿最佳女主角奖的密码吗？和《斯宾塞》如出一辙的切入点，甚至都采取了大特写对准女主面部来表现内心情感波动的拍摄手法，而女主的眼睛并不望向镜头，不看着观众，是看着超越观众以外的某个地方。和《斯宾塞》一样，人物塑造得像海市蜃楼。
贞德两部曲展现了一个脑子被驴踢了的杜蒙，法兰西展现了一个水准断崖式下跌杜蒙。如果人啊人是五星，此片只能两星，不能再多了。
！ @ lincoln center 杜蒙“The film is an attempt to explain the relationship between spectacle news and cinematic spectacle. The film is a mystical experience in the “real” world of media that is itself an artificial story.”
差点没认出来是杜蒙的片子 很像女主角老公写的“散文小说”..